《DV@时代》：在片子最后为什么要以按摩女给老谢按摩这个场景结尾呢？

　　黄：在拍摄时我心里一直有一个意念，是一双手在捏一块肉，就这么一直捏，一直捏。在不知如何剪辑的时候,一天我想起有这么一段素材,年轻的按摩女在给老谢按摩，她使用各种姿势对付着老谢那已经发胖的身躯，像是在打架。这时我就感觉这个片子有着落了，我知道这个场景将放在结尾。

　　《DV@时代》：这一意象是无奈而压抑的，隐隐对应了片子挣扎与幻灭的主题。对于片中的底层群像，永远没有阳光大道，结果他们只能把自己寄托给“天线宝宝”，在荒谬的六合彩赌博中寻找命运的出路。

　　黄：对，赌博似乎还是一种挣扎，但其实是幻灭了，挣扎过后的幻灭。挣扎是底层的一种状态，从挣扎到幻灭却是一个过程。片中四条线都沿着这个过程在走，因此四条线形成四个相对完整的小故事。但故事在片中并没有被强调，摄制《喧哗的尘土》时，我感觉纪录片更适合去呈现一种状态，片中的人物就是处于这样一种无奈、喧哗的挣扎状态。故事弱化了，状态强化了，但做得还不彻底。我今年的片子《梦游》，就已完全是一种状态的呈现。

　　创作：在状态中与作品邂逅

　　《DV@时代》：就是说以《喧哗的尘土》为临界点，你的创作观念从讲述故事演进到纪录状态。这种演进的动因是什么，或者说你为什么认为纪录片不适合讲故事？

　　黄：生活和现实在永不停息地流动，片子有拍完的时候，但人们的故事和命运还在继续变化。这样讲故事的纪录片就永远达不到真实，你的故事只讲到这里，但事实是故事还在进行。这样纪录片讲故事的局限就很明显了。《喧哗的尘土》中的人物王蓉的弟弟后来被狗咬死了(只有他能镇住牛振宇)，于是牛振宇就和王蓉分手了。现在王蓉不知到哪去了，那么漂亮的姑娘，听说现在已经满脸蜡黄。

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