《DV@时代》：这些都是《喧哗的尘土》所没有讲述到的故事，但并没有偏离片子呈现出来的真实，这些故事是延着片中的故事往前走的。

　　黄：对，为什么你会有这种感觉，因为他们的状态和主题是一样的，都是底层的无奈、挣扎和幻灭。所以达到真实的是状态和主题而不是故事。《喧哗的尘土》有故事，但我有意弱化了，在故事背后，是状态的重复强化和主题的不断变奏。所以创作者为什么没有持续的创造力，现在的纪录片为什么会没有生命力，因为它们关心的是故事。如果碰到好故事那片子可能会好看些，碰不到就没辙了。所以凡是能够讲得清楚的故事，就不要拍成纪录片。片子有完的时候，生活却永无休止。

　　《DV@时代》：恰恰相反，许多纪录片创作者认为如今的纪录片之所以没有生命力，是因为没有故事，观众不愿意看。你怎么理解。

　　黄：纪录片有它的宿命，因为它是艺术。纪录片永远不可能像电视剧那样受欢迎，这是它在这个时代的宿命。正如你如果把自己定位于艺术从业者，你就永远是边缘的。纪录片的任务不是讲故事，它的价值也不以观看人数的多寡来衡量。艺术，是用来激活人类心灵的——如一根针，扎入人们麻木的心。

　　《DV@时代》：对于纪录片适合呈现的状态，你是怎么理解的？这其中也应有层次的分野，或者任何状态都位于你关注的范围。如《喧哗的尘土》更关注的是一种生存状态。

　　黄：《喧哗的尘土》说到底讲的还是世俗中的爱恨情愁，是这个世界的表层状态，关注的还是物质，片中人们一切的苦恼都源于没有钱，都源于生活的压力。那到了今年的《梦游》或者再往下拍，我会跳离这一块，进入人的心灵状态。

　　《DV@时代》：那是一个更抽象化的世界，在影像表达上有很高的难度。你会怎么处理，还有一些具体的主角和故事吗？

　　黄：故事肯定会更加淡化，我想进入的是人们内心无意识的精神世界，影像上也会更加抽象化，还会引入大量音乐和音响。世界的纷乱和内心的纷乱是同一回事，我们却只看到现实的表象，而有意无意忽略了我们内心的精神世界。我现在特别想去西藏呆上一年，那是一个富有精神的地方，人们倾其全力来供奉精神，把它看得比物质更重要——那是怎样的一种心灵状态。

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