任衍国： 贾樟柯先生从地下到地上这个过程正是反映了DV的发展，过程中肯定会后很多波折，但是春天一定会来临，一定能赢利！

    甘白水： 是DV作品不能赢利，还是我们无意中放弃了赢利，对于这个问题，我们必须要回头看下自己拍摄DV的目的是什么？有些人说白了就是为了钱，有些人却为了纯艺术。但艺术家也要吃饭啊，这个就是社会的现实 ，所以，把艺术和商业结合起来，或许才能让这帮在地下的文艺青年站起来！对吗？但我个人从来不想去赢利，因为我至少觉得我现在还没这本事，还有，我拍的目的只是为了信仰，为了爱好，为了心中的思维！就象我爱写文字一样！但如果有一天或许商业向我走来，而我又有本事驾御商业的时候，我相信我还是会考虑市场的，但是艺术是上帝！我们永远不放弃文艺 。

    杨森： 应该是应该，但想弄点钱很难因为同样是影视作品，有更好的电影电视在一旁戳着哪怎么从人家牙缝内抢到余粮。

    宋健君： 网络是第一载体其次是手机和MP4，另外电视台和电影节以及音像发行也是传统的渠道。

    宋杰： 我认为，现阶段来说，DV作品想要盈利很困难，因为要盈利只要这样几个手段：1.院线上映，靠票房盈利，这在现阶段不可能，因为国家有规定，不允许DV作品在公共场合放映 2.出版，收取版权费。这也很难，因为同样涉及到政治及宣传主旋律的问题，出版商出版业要承受压力 3. 给电视台，收取费用，这个和上映一样困难。总之，在现阶段，政治和政策的问题不解决，其他的都很困难。

    杨森： 拉广告，是条道，但谁那么没眼力，往DV剧上投！

    李彦明： 我没有做过DV赢利方面的研究，不过今天的探讨，倒是唤醒了我：我们是不是该好好的去研究一下DV的赢利问题呢。凭我做DV网站和DV作者的接触，一般来说，拍DV电影和MV的，大学生占多数，拍DV记录片的，社会人士占多数，学生拍DV电影，一般不会考虑赢利，DV记录片作者拍摄记录的初衷，一般也不是为了赢利，从这个角度看，应该是不是DV作品无法赢利，而是我们还缺乏赢利的意识，我们在无意中，放弃了赢利。说到这里，我不免想多说两句：DV赢利的渠道。我总结了一下，拍摄DV电影或者记录片，赢利的途径有以下几条：1.广告赞助（瓶颈在于作品发布展映的受众面狭窄，随着网络带宽的发展，网络发布为增加受众开辟了绿色通道，当然还需要国家相关法规的许可）。2.作品出售（包括：随着3G的发展，无线通信提供的种种视频点播功能，按点击次数或者流量，可以为DV作者提供一定的分成）3.参加大型的影展，从奖项中获得实惠。其中，广告赞助是DV作品拍摄的最有效的支持，这需要扩大DV电影在社会上的影响力。

    南江： 当然不排除商业化元素玩得出神入化的DV作品，靠着广告收入就能实现盈利，像《天下无贼》一样。我们也曾想过这样做，但是后果还是可以预料的，观众不会把注意力放在影片的本身，而是去讨论你的这种商业行经是不是污染了整体的效果，或者说是玷污了刚刚起步的DV这种文化传播形式。因为你还不强，所以你不能够那么强。

    葛鹏： DV本身存在一个品牌化的认知过程.很简单的例子,芙蓉姐姐如果直接想去拍电影可能很难实现,但如果她是个有名气的人呢,那也许这些就都不是问题了 DV也一样,必须先要有一个品牌化的发展过程。

    杨森： 现在眼下，要先看看有多少观众群是DV的守卫者，寥寥无几吧？估计现在DV的都是在DV的现在完全处于技术交流的层次。谈赢利太早了，冷静下来，先找些消费DV的人群吧，没消费，何来赢利?

    宋杰： 别忘了，在中国，很多事情涉及到政治敏感性，比如说，超级女声，现在中央重视这个事情了，不让穿暴露的衣服了，开始政治干预了，所以，上周的节目大家会发现和过去有点不同了，没那么嚣张了。所以，一定不要忽视政治因素，在中国，你不考虑政治，你没有大发展。这是我切身的感受。

    南江： 就我目前的经历告诉我现在很少有用金钱收购DV作品的机构和栏目，因为你在他们的合作中是一个双赢的局面。他们征用你们的素材完成任务，你借助于他们的展示推广自己的作品。