具体说我都拍了些什么，我觉得我这么多年来关注最多的艺术有这几个方面的事：一是摇滚乐、二是爵士乐、三是现代舞。当然，也有一些其它类型的艺术。我拍摄演出，也拍摄和其相关的事情，我有意识地记录，不夸张地说，我几乎是对这些艺术在中国的发展在我的能力范围内做了相对全面的记录。我拍摄这15年，既是家庭摄像机的发展史，也是中国摇滚乐、爵士乐、现代舞的发展史。

　　因为长期以来，这几项艺术几乎不能被主流媒体接受，所以，也就没有主流媒体来关注和拍摄。有很多非常棒、非常精彩的演出，我会邀请电视台来拍摄，可是因为他们没有播出的任务，他们不愿意来拍摄。其实我并不在乎拍摄这些是不是要在电视上播出，我只是觉得他们专业的机器好，拍摄出来的效果好，他们来记录这些精彩的演出是很有价值的。眼见着精彩的不能很好的记录我认为是一种永远的遗憾。如果将来讲述起来，只能用文字。所以，尽管我的机器不够好，只要我认为是有价值的，我就一定要先把它记录下来。这些东西也许今天不需要，明天也不需要，但是有一天需要它的时候，它存在，这就够了。朋友们经常开玩笑说，梁和平永远是“人在机在”。

　　我还拍摄了大量的艺术圈里的聚会、研讨、吃饭、聊天等等，拍摄这些，是因为我想记录艺术家们除了在公众场合保持的形象及言论之外的另一面。我认为这一面是真实的也是有个性、有价值的，他们的很多观点也许是独一无二的，同样，他们的这一面也是公共媒体不能够拍摄到的。

　　吴：举个离子来说明，您拍摄到的最珍贵的影像资料。

　　梁：有很多。比如凡是到北京来演出的爵士乐我几乎都拍了。我印象最深刻的一次拍摄是1997年，美国爵士乐声乐大师贝蒂·卡特(Betty Carter)来华参加第五届《北京国际爵士音乐节》演出，这是非常难得的一次演出，也是爵士乐级别最高的一次演出。我认为应该将这场演出非常完整地拍摄下来。当时我给中央电视台文艺部的节目负责人打电话，请他们来拍摄，但是他们却找了一些理由拒绝了拍摄。什么没有接到领导的拍摄安排；什么爵士乐不是我们需要拍的等等，所以不能来拍。我真的有些着急，向朋友借了一款SONY-DV机器，就去拍了。如果不去拍摄这场演出，将是我终生的遗憾。我去了，但是结果还是留下了一个不遗憾中的遗憾。我当时刚拿着新机器，也没顾得上调白平衡，象用机关枪似的全场扫射，不愿漏掉任何场面。没有想到的是，到了演出的最后，也就是最高潮的时候，我居然没有带子了。你知道那时侯是什么感觉么？就像一个向前冲锋的战士端着机关枪突然发现没有子弹了！情急之中，抄起了相机，开始一张一张不断地拍摄，就有点像扔下机关枪换手枪的感觉。但是，你要知道，相机是不能记录声音的，它永远不能替代录像。回来看拍的带子，一是由于没有调白平衡，影调不很好，二就是它缺少了最重要的一个结尾。

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