链接 专家点评

　　朱羽君

　　(中国传媒大学教授 博士生导师)

　　梁子是搞图片摄影的，真正拍纪录片还是第一次，在创作中，不断得到上海电视台纪录片同行的鼓励和指点，并给予各方面的支持，编导于超不但在前期了解和商讨了素材的拍摄，在后期编辑上也下了很大功夫，对大量素材进行了筛选、整理，编得很流畅，素材的质量和编导的高水平发挥，使影片获得成功。现在的纪录片创作可以有更多的方式，这种非主流的，贴近生活的自然纪录，更好地体现了一种现代纪实精神。创作者具有个性的介入方式，以及独立拍摄与专业编辑之间的合作方式，电视台与独立制片人之间的合作方式，都有助纪录片的多样化、个性化，使纪录片具有更多的另类特色，常常会给我们带来惊喜，会使我们看到人的更加丰富的内心世界和他们的生活轨迹。

　　时间

　　(中国广播电视学会纪录片研会副理事长 中央电视台社会专题部副主任)

　　通常，我们看到的比较多的是个性化的表现方式，而梁子的是个性化的纪录方式。她把个体与拍摄行为都纪录了进去了，这种突破纪录者本体与客体之间的关系，也是当代艺术要完成的课题。在现场，她的操作显得很随意，但实际她有比较好的图片摄影的功底，所以用DV这种手段也一样可以做得比较专业，镜头并不是显得很乱，从摇镜头到固定镜头都挺不错，有时她还挺困难的，又要说话又要拍摄，就是搞专业的也不见得能把握得好。当然，她的纪录是流程性的，只能给人家提供了很好的素材。所以说，《房东蒋先生》的成功还得益于编导干超，他编辑得不错。

　　干超

　　(上海电视台导演)

　　蒋先生所历经的一切，是家庭的流放，历史的流放，物理建筑的流放，甚至可能有过的，对自己的放逐。此刻，他点燃了生日的蜡烛。六十年前，他出生在这里。明天，他就将离开。艰辛走过的岁月，将和这幢老宅一起，迎着崭新时代人们的叩门，而画上句号。这是个记忆的结束，抑或是个命运的回归呢？

　　梁子是个直爽地可以在梁山排上座次的女人，她见过非洲人，见过阿富汗人，见过越南人，可就是从没见过蒋先生这类道地的上海老克勒。2002年的9月中旬，拆房工地的一堆废墟中，蒋先生翩然现身，梁子回忆说：“我从没见过那么漂亮的老头！”老头当然也绝非等闲，会打英文，会做西餐，深谙典故，生活精致。不过当“姑奶奶”闯进他老宅的那一刻起，一切都有了新的含义。房东不再单是房东，房客原本是个记者，从来都是镜头只拍别人，却不经意也成了那场戏的主角之一。

　　对自身记忆的顺从造成了彼此间的无知。也造成了评论界的困惑。记忆中，屏幕上没有出现过像蒋先生那么“小资”和“怀旧”的角色，也没出现过像梁子这么“粗暴对待老人”的女子；记忆中，没有哪个片子是俩人物从开头吵闹到结尾的；记忆中，也没什么谁拿着摄像机拍人家，最后反被人家抢过摄像机对着自己拍起来。这大概是《房东蒋先生》在地质学和修辞学上最有趣的地方。

　　刘景锜

　　(中国纪录片学术委员会常务副会长 资深纪录片人)

　　自由纪录片人梁子的《房东蒋先生》对人的情绪作了比较充分、深刻的挖掘，超越了过去纪录片只着重“用国际的语言来讲中国的故事”的惯常做法，让一个上海“老克勒”尘封多年的惆怅、无奈、无助、怀旧、对未来茫然的情绪，在一个异性面前宣泄出来了，同时片子还展现了这位蒋先生为“屋”所累，又离不开“屋”的复杂情绪。

　　梁子对上海人的挖掘，是上海编导们做不到的，这是一个北方见过世面而很泼辣的女子，从她对上海男人所具有的好奇和新鲜的感觉中挖掘出来的，是极大的反差造成的。

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