结构 双主题缠绕并进

　　这个故事里有两个主题：人物的命运和房子的命运，后一个主题随着前一个主题展开。而如何克服采访隔阂，既是观众开始心里的悬念，也是人物纪实片开始一定会面临的问题。本片开始得很突兀，采访者梁子对蒋先生说：“我采访你我失败了，我很沮丧”，镜头里的蒋靠在床上，散漫又很固执地反问：“你看我什么也没有问你，老是你在问我。”两人几乎吵架。紧跟着从画外音切进蒋先生镜头：“从我出生以前这栋房子就在这里了，它一次次对我说再见，现在是我对它说再见的时候了。”这是一个冲突的开始，一个悬念的开始，也是两个主题并进的开始。

　　我相信在本片的创作过程中，对人物的采访，会本能地围绕这两个主题。在面对一大堆有趣的采访素材的时候，编辑的头一个问题就是编辑逻辑。在这里，采访者的第一人称主诉和蒋先生的第一人称主诉是编辑所能够选择的最自然的叙述方式，不过前者的主诉实际上是牵引出后者主诉的闸门和渠道。没有梁子当然无法激发出蒋先生的命运故事，而蒋先生命运的故事在这里又是围绕房子的命运展开的。

蒋先生生活得很仔细从来都是自己剪头发

　　找到叙述方式之后，干超和梁子可能选择的叙述结构有若干。比如在直接采访不畅的情况下，继续采访者的个人主诉视角，以直接镜头和背景材料组成一个主观性很强的推断性故事；或者围绕人和房子的命运进行多角度周边采访，在当事人主诉的推动下串联起更多的采访叙述等等。

　　DV作品是“轻量级”的视觉作品，正因为“轻”，因此它大多会进行单线索的主题推进。单线索当然也是一种结构，而且是最容易清晰的一种结构。不过单线索也容易直白，难以建立悬念。如果故事和素材稍微复杂，就有谋篇布局的结构问题。一部好看的视觉作品，一定要有一个好看的结构。有一个清晰明快的结构，作品也就成功了一半。本片结构中，编导者主要以人物主诉的方式，使人物和房子两个主题相互缠绕并进，相互推动，互为悬念，在这个不长的短片里，故事的逻辑从对蒋先生特殊生活方式的观察，到人物与房子的过去；从房子面临拆迁的命运，再到房子里人的心态情态。在这个相互缠绕的结构中，对历史的回顾，又成为主题之间切换和“转向”的动因。故事人人会讲，讲法各有不同。看明白这个叙事结构，就看明白编导者在编辑逻辑上的智慧所在。

　　把这个结构看清楚了，也就把本片编辑的动机看清楚了。

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