“姑奶奶” 采访者的情节作用

　　本片中，作为采访者的梁子的情节作用很值得注意。

　　作为一个曾经的战地女性摄影师，梁子是一个十分独特的人。对于朋友们来讲，她的摄影行为往往比她的作品更具审美价值。近年来，她的几次非洲之行，为我们展示了一个人们不熟悉的异域图像空间，在那个非洲题材的拍摄中，其个人行动线索是情节和图像线索的最直接的牵引。

所有用过的牙刷，都被蒋先生重新“焊接”过，留做它用

　　在这部作品中，梁子从不被蒋先生接受，到逐渐被接受，被倾诉，直至最后一场戏里，在老屋中踢腾挪揣的恣意宣泄；她的采访行为，已经直接构成了作品中重要的情节性因素。

　　这是一个挺有意思的话题。本来，一般新闻性采访最忌采访者主观性的介入。但是DV作品应该更具艺术创作的性质，即使是纪实性作品，其创作也可以根据艺术原则。

　　在十分个人化的DV拍摄中，镜头与对象的关系，既可以是一个客观的观察者，也可以成为交流者，还可能成为情节的参与者。在一般的影视剧制作中，编导和摄像不可能成为交流者和参与者；某些纪实类作品中，创作者对情节的参与，也大多不可能成为重要的结构性因素。而本片中的梁子，则是三者兼具。当蒋先生梳头时，她是观察者；引导蒋回忆往事，她是交流者；而在过生日乃至得知蒋先生即将搬家的再次追访中，她更成了情节中的成员。到最后一次采访，创作者对蒋先生命运的关注更加深切，关于“我还会在二十年以后采访你”的对话，则已经更直接的把梁子的个人行为与采访对象联系在一起了。

一把“焊接”过的牙刷

　　其实采访者在情节上的介入，不应该成为创作上尊从与否的学术性问题，更应该成为采访者个人素质能否的操作性问题。从开始蒋先生对梁子“姑奶奶”的称谓，我们可以感到蒋对梁的某种无奈的接受，正是这种特殊的接受，使整个采访得以深入，并逐步展开更加会心的交流。这种排拒、接受、交流、交融的过程，是本片很有魅力的一条潜在线索，采访者一直在与被访者“斗争”，在敲击他；而被访者在一种亦推亦就的情境中一点点展示出性格和故事。

　　设备提供了同时记录声音与图像的技术可能，规范的制作会把这种合成重新分离，但DV 制作有可能使技术提供的空间具有艺术创作的意义，关键是能力。在这里，梁子不但需要沟通和交流的技巧，更要有在沟通中随时控制设备的技巧。本片中，我们多次看到这样的镜头，拍摄者同时是采访者，一边是有趣的对话在画外进行，一边是镜头按照对话的逻辑运动。出现镜头里的蒋先生正在他的生活状态中和梁子说话，与生活不同的只是，画外的梁子以创作的视角把这些过程记录下来。

　　比起“咔嚓”一下的图片摄影师，这里需要在交流的同时进行拍摄，控制设备，使画面与交流一起运动——这，不就是DV的魅力吗？

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