里芬斯塔尔档案

　　英文名：Leni Riefenstahl

　　性别：女

　　籍贯：德国柏林

　　出生年月：1902年8月22日(2004年9月8日去世)

　　职业：芭蕾舞与电影演员、纪录片导演

　　作品：《意志的胜利》、《奥林匹亚》

　　获奖：《意志的胜利》获威尼斯电影展金奖、巴黎电影节法国政府大奖，《奥林匹亚》也分别在这两个电影节上获奖。

　　莱妮·里芬斯塔尔被称为“奇观之母”。其纪录电影《意志的胜利》是电影理论家人人都会讲到却又个个笔伐的经典之作。“女人，是不被允许犯错误的”，里芬斯塔尔对历史的裁决是有怨气的；但即使是个男人，那样的错误也是不被允许的。但或许个人没有错，是历史造就了这段苦难，是个人宿命与历史悲剧纠结的必然。里芬斯塔尔那段与狼共舞的岁月，被历史定格，成为她一生中永远无法抹除的污迹，但辉煌也在这里。

　　1 最初里芬斯塔尔上的是美术学校，一天她看到一张招募舞蹈演员的广告，就瞒着家人悄悄报名，却没有入选。但对舞蹈的兴趣已被激起，后来她还是进人一所舞蹈学校。因努力和天赋，她的舞蹈才能受到重视，她于是从美术学校退学成为一名专业舞蹈演员。1922年，里芬斯塔尔在慕尼黑作为舞蹈演员正式登台。但就在这时，又一张海报改变了她的生命线——阿诺德·范克导演的《命运山峰》海报。镜头中的山峰仿佛有一种异常的美，从电影院出来时，里芬斯塔尔认定，电影是她今后的工作。

　　于是她给阿诺德·范克写了一封信：“请让我主演你的电影，只有我才是你电影中的女主角”。她得到导演的赏识，不久后在电影《圣山》中担任主角，大获成功一举成名。高山电影是当时德国的一股潮流，主演了几部高山电影后，她以她的兼柔冷峻又奔放流畅的演技征服了无数观众，成为高山电影中的一大明星。同时，热爱户外活动的里芬斯塔尔也开始成为一个闻名遐尔的登山家。

　　但是，里芬斯塔尔的理想并不仅于此，她以极高的领悟力开始自己撰写剧本，并在游说电影公司失败后自己投入拍摄。1932年，里芬斯塔尔主演、导演、编剧、制片的高山电影《蓝光》获得威尼斯电影节银奖。然而只在一年后，纳粹党上台了，这次，莱妮·里芬斯塔尔的命运被历史改写，而非个人。

　　2 1934年，纳粹头子希特勒计划在纽伦堡举行阅兵典礼，32岁的里芬斯塔尔被选中，担任这部纪录电影的拍摄工作。这就是《意志的胜利》。

　　首先要指出的，这部纪录电影在政治上是纳粹的。影片具有一种宗教般的意味，希特勒宛如《出埃及记》中的摩西，率领他的子民度过红海，前往流淌着蜜与奶的地方。影片散发出一股巨大的鼓动力量，煽动着德国人民为希特勒战斗。结果，整个德国因此受难，在之后的10个年头里，那个蓄著小胡子的法西斯恶魔指挥着德国子弟前往世界各地，然后死在北非，死在诺曼底，死在斯大林格勒。里芬斯塔尔因此难逃历史罪责。

　　但对于里芬斯塔尔的艺术个性和体现在《意志的胜利》中的艺术成就，历史已经能正确对待。个性强悍的里芬斯塔尔在这部电影中充分展示了自己的独特作风。凡是与她的美学要求冲突的事物，不管作为影片的内容来说有多重要，都会被她毫不留情地排除。

　　电影中的所有画面都要确保在最美的光线下、最美的角度下以正确的曝光和拍摄角度加以拍摄。而为了获得这种画面，她不惜动用几十台摄影机从各个角度一起拍摄，然后从大量镜头中选择她所需要的画面。她从17万英尺的胶片中剪辑出这部电影。

　　作为一个才能非凡训练有素的舞蹈演员，她对电影节奏与动感表现有恰到好处的把握。这使得影片在视觉表现上达到酣畅淋漓的完美境界；旋律、节奏、动感之间的衔接和转化达到天衣无缝的地步。而由不断变化的画面所生成的节奏以及高翔、陶醉的感觉成了她的电影的一贯基调。

　　里芬斯塔尔也擅长运用静止画面，作为停顿休止符以达成一种戛然而止的效果。她还在这部纪录影片中创造性地使用了多种表现手法，如打破了一直被奉为金科玉律的完整构图原则，人物的头部在画面中可以被切去三分之一。

　　《意志的胜利》长90分钟，没有一句解说词，集艺术性与记录性于一体，整体风格趋于凌厉。而经过艺术的美化，意识形态以一种更具杀伤力的方式渗入人心。《意志的胜利》让人在毫无防备的状态中接受了影片的宣传意图，这就是里芬斯塔尔与艺术的罪恶。

　　3 无论莱妮·里芬斯塔尔是否愿意，从1934年开始，她已经被公认为是纳粹党最有力量的宣传机器了。1936年奥运会在柏林举办，她受国际奥委会之托为奥运会拍摄纪录片。这部后来被命名为《奥林匹亚》的纪录片，几乎成了所有体育纪录片的圣经。

　　里芬斯塔尔将《意志的胜利》的摄制经验作了更为铺张的发挥，使这部电影成为唯美主义的登峰之作。她带领庞大的拍摄队伍进驻赛场，以高速摄影机、水下摄影机、长焦镜头等当时最先进的设备，大张旗鼓地展开拍摄。为了获得表现动态的新颖角度，她不惜妨碍比赛，在场地上开挖沟槽，以获得仰视的低机位视角。她还租赁飞机进行航拍。似乎不是她为奥运会拍摄纪录片，而是为了拍摄《奥林匹亚》才开这次奥运会。里芬斯塔尔确实是这么认为的：“奥运会开14天就要结束，而我的电影至少要让人看20年。”

　　而她在该片中创造的许多拍摄技法至今仍被我们所效仿，例如使用同步器拍摄百米赛跑。这部影片在画面审美方面同样达到了极致，影片开头的古希腊奥运会赛场废墟，让人感觉每一块石头都具有惊人的美；继而，几个裸体男女手持各种运动器械的镜头和“掷铁饼者”等著名雕塑交替出现，蕴藉其中的人体之美和仪式之美，令人叹为观止。

　　《奥林匹亚》由“民族的节日”与“美的节日”两部分构成。该片经过精心编辑，于1938年4月20日公映。当时，美国《洛杉机时报》曾这样评论：“这部影片是摄影机的胜利，是银幕的史诗。”

　　4 一年后，战争爆发了。整个战争期间，里芬斯塔尔匪夷所思地没有参与任何纳粹宣传片的拍摄——或许她此时已经刻意要与希特勒拉开距离。

　　战后，里芬斯塔尔基本进入息影状态。但活力充沛又不甘寂寞的她是无法沉寂的。1956年，她开始深入非洲内陆拍摄照片。1972年，她出了一本摄影集《奴巴》，非洲国家苏丹某个部落的奴巴族黑人是她的拍摄主体。在静态摄影中，她顽强地坚持着自己的审美风格。

　　1971年，68岁的里芬斯塔尔虚报年龄潜入印度洋海底，考取了潜水执照。1977年起，她开始水下摄影，成果是两本摄影集：《珊瑚礁花园》与《水中奇观》。

　　1993年，一部由德国与比利时合作拍摄的传记片《莱妮·里芬斯塔尔壮观而可怕的一生》隔着半个世纪再次引起政治与艺术的话题。里芬斯塔尔认为个人无法回避历史的包围。但她也许应该知道，既然当初敢于进入历史并成为历史的一部分，那就应该有勇气对历史负责。她也许觉得历史不公平，但是，历史只从她所造成的影响方面来加以清算。严厉的历史惩罚只能落在真正影响了历史的艺术家身上。这种惩罚或许是历史另一种方式的论功行赏，与性别无关。这就是莱妮·里芬斯塔尔的宿命与悲剧。