经历了那些起起伏伏，我们的心态却渐渐的平了。我们经历过了，对《梦想家》的感触也就越来越深了。我在实习中继续着剧本的撰写。虽然一直想把先前经历过的那些让人愤怒的事情写到剧本里去，但后来浅草说，《梦想家》不是用来泄愤的。于是，完成的剧本中并没有我们被某个不知是否存在的不负责任的编辑放鸽子，也没有可笑的骗子公司，有的只有我们对于梦想的执著。第三版的剧本，我首先完全按照标准的电影剧本格式进行编写，同时完全重写片子的开场，因此开场30分钟的戏是完全重新编写的。然后，大幅提升主角成正的重要性和心理描写，丰富人物。还有完全重新编写剧本的后半段及结尾部分。终于在2005年12月中旬，完成了《梦想家》剧本的第三版，一共为95页标准剧本，33000多字。第三版的完成标志着《梦想家》初具成型，然后开始的就是大家的进一步修改及丰富。这部影片将是剧情以及表现均为一流的影片，我们不怕别有用心的流言蜚语，因为我们确信已经做到很好。

　　12月18日

　　我和浅草在来福士广场见了朋友介绍的两位交大同学。Bobo她们是交大大三的学生，前面正在和时尚杂志筹划活动，从我朋友口中得知了《梦想家》活动，非常感兴趣，决定先全力为我们拉赞助，成为我们的制片。我们非常需要有能力的外联制片，虽然能力还有待验证，但是有人帮忙总是好的。先前在大二曾一起拍过片的乱世佳人也打来电话，说他有朋友的公司有赞助，有朋友的帮助真好，一切都会好起来的。

　　12月19日

　　写完了上面一大段过去的回顾，我开始继续记述《梦想家》的历程，这也是将来我们拍完影片以后，回过头来看，一种可见的印记，一段岁月的印痕。

　　今天主要是完成对先前《梦想家》前期的回顾。剧本还在改，还有不少小地方要磨，有不少细节要加，不过大的剧情已经有了，一切就方便一点了。公司里我现在也没什么事了，主要是开始准备实习报告，和实习评价，准备结束实习，全力拍摄《梦想家》。

　　12月20日

　　还有两个礼拜就要结束实习了。随着《梦想家》的起步，实习对于我来说已经越来越成为了一种煎熬。事情还是那么多，实习报告要订成一册书，仔细看看我从来没有细读的实习条例，规定之多之繁复令我惊叹，更明显的是感觉到学院的一种功利主义。如果说现今教育是磨平人棱角与创造力的行为还并不能让人信服，那类似软件学院这样的极端功利，仅以培养一个公司需要的螺丝钉为目标的教育行为绝对是一种令人悲哀的现实。不过，总有理由，它可以说是为了让你更好的踏入社会，它也可以说社会就是这样，但我想，我们所描述的《梦想家》就是这么一群不相信所谓社会权威的人，他们从来不会认同自己的命运被决定的事实，他们是生活在银幕那一段另一个世界里的人。

　　《梦想家》应该是一出悲剧，尽管我写了一个美好的结局，那是因为我希望观众高兴。但其实，面对现在这样一个我们无力改变的社会现实，像成正这样的抗争者更加凸显出了一种悲剧色彩。就像浅草说的，拼命抗争其实无可改变的命运，这才是最大的悲剧。我们都以各种理由在欺骗自己麻木自己，当自己沉沦以后，再开始攻击那些还充满希望的人们，这就是一个轮回。就像20世纪初中国被侵略，人们却无比麻木。如今一个个行业被国外强势入侵，一个个行业都鼠目寸光，安于成为世界的大工厂，我们和一个世纪以前被同样的外敌，被同样的欺骗，只是这次，没有军舰大炮在我们身边，我们认为，这就是太平盛世。

　　什么是生活？价值在哪里？我想说的事实是，其实我们的大部分人的生命过得并没有价值，这就是悲剧！然而真正的悲剧是，还会有人声嘶力竭的喊，既然我有生命必然有其价值。暂不论述上帝评价体系的存在与否，很多人在一生中实现了什么？生子，上班，看热闹，起哄，逆向行车并骂行人走路不长眼睛，成为了一个伟大的螺丝钉。对于有人说生子就是一种神迹，每天的生活都是一种美，有人赞颂每一件微小的事并称之为伟大，我只能说评价体系的混乱混淆了世人的眼睛。他们看到小事赞颂论就以为真的伟大了，真的美丽了，真的值得了。我常常玩笑地认为，这种小事论是一种阴谋，某些阶层的人为了自己的生活，催眠大众阶层，让他们安于所有的小事，来为自己的安逸添砖加瓦。这也是一个悲剧，而且也是一个无法改变的悲剧。我们会为了捍卫我们自己每个人所信仰的东西而互相攻击，会为了捍卫自己所相信的东西而做任何事，所以使得我们正在经历的每一个悲剧都不存在被改变的可能，唯一的可能就是继续把戏演下去，并且期望，如果演的好，上帝能让你来成为那主角。只是和赌场一样，赢的总是庄家。

　　12月22日

　　没想到圣艾克絮佩里和我有同样的想法。浅草昨天对我说，她读完了圣艾克絮佩里的《人类的大地》，里面他就写过，有很多人无意义的过完了一生，最可悲的是，没有人会意识到自己的无意义。相对于其他人的可悲，我们的可悲在于，我们知道了那种无意义，却无法改变些什么，其实我们仍和大多数人一样。疯人院里不疯的人总有一天会疯的。Coco与卷毛行走在高墙上寻找世界末日，在夕阳漫天飞舞的黑羽中，他们知道了没有世界末日，也没有神的存在，那时，她也死去了。我们走在自己的道路上，也像那疯人院的高墙，不敢跃下。直到有一天，我们走到尽头，我们发现自己其实什么也没有找到。

　　昨天去食堂晃了几圈，没有找到中意的人选，磊磊说贴海报，其实真正的主角，真正的那个合适的人不可能招募，只能我们自己去寻找。还是做个试镜吧，交大那边有了几个候选人，但是在没有定下来之前，我们也没那空去一个个详谈，元旦前把所有的候选人召来试演一下，争取定下主角，立刻开拍。剧本这边还是要修，我们要求每一个段落都好看，每一个画面都好看，整部片子能有一个氛围，与感觉，观众看完以后，一定要能拍案叫好，不然就没有做到我们的最好。国内傲气的DV人不少，才气的DV人也不少，有很多人看得出很想从事这一行，就像我们《梦想家》的主角。因为大半年没有关注DV界的发展，下了最新的片子看看。可以看得出很多人虽然在做影像，但是，作品那些镜头里面也没有一种能让人洞察的美感或灵气，有的虽然本子可以，但是却根本没有用画面讲故事的能力，让人根本看不下去。中国影视教育始终还是影响到了应该先锋无忌的DV，中国始终还是文学的电影，而不是视觉的电影。就像周传基可以始终在那边摇旗呐喊，电影和文学是两码事，另一边始终拍着“充满韵味”的电影。谈论电影首先强调剧本的文学价值本身就是荒缪，能拍出美丽画面就始终是MV？剧本永远都是半成品，没有优秀的视觉表达和讲故事能力，剧本再好有什么用？没有好的故事，你等待，你去磨，你去改，总会碰上；但是作为做影片的人，如果你不会用镜头表达，不会用镜头讲故事，不会用镜头表达你的世界，怎么能做影像？怎么能做导演？没有这样的能力就不要只看到剧本不足，需要看到的不足还更多，就不要再以为把剧本弄好就能出好片子。以前看过一部DV片子，就是手拿DV，找同学拍的故事，这片子没有调色，没有什么特技，镜头也晃，但是它用了一些很独特的导演表现手法，剧情也层层套，有些镜头用的居然很有意味，虽然没有精致的后期，也没有无病呻吟的思想，但却让我觉得很好看。我以前也是走过一些弯路，也希望新的做DV的人不要在多把精力放在后期技术。既然要做导演，应该要学表达艺术，也应该学学镜头的寓意。很多人都以为后期万能，可是如果你前期的镜头摆得惨不忍睹，怎么能做出好画面？不过，一波又一波的后来者坚信后期万能，坚信他一定要做到《蓝色看台》的胶片效果，我还是一遍一遍重复我的希望，希望他们不走弯路。