孙振虎点评：

图六

　　《徐兢故事》讲述的是一个导演拍片子的艰辛历程。所以这个短片是一个明显的戏中戏的结构，也就是拍片子的人在拍另外一群拍片子的人。在这样的结构中，故事套故事并不是主要的，重要的是怎么在故事与故事之间形成一个良好的时空结构。这样的结构最突出的模版就是结构历史的真实再现。导演最需要注意的是，让观众能够比较清晰的区分现实状态和真实再现的历史状态、。表现现实和历史界限的惯常做法有：历史影像做黑白影像的技巧；历史镜头进行色调上的做旧处理或者在画面的四周加虚边的特技处理；或者更为直接的就是在画面上加上字幕：“真实再现”；如果是再现的段落不断地在片子中出现，那很多人会用闪白或者甩镜头的手法进行间隔。虽然处理的办法各有不同，但是我们能够看到，这些方法无非都是服务于一个目的，就是让历史时空与现实时空之间的界限能够一目了然，以方便观众对情节发展和主题表达的认识。我之所以在这里大量的罗列这些时空结构的惯用伎俩，就是因为这部《徐兢故事》虽然在很多细节的处理上非常娴熟，但是就是在这个大结构上出现了问题。

图七

　　导演也非常清楚这是一个戏中戏的故事，但是究竟这个戏里套戏的结构如何实现，导演并不十分清楚。我们看罢这个片子可以有如下不同的理解：因为片子最后的结尾是导演和黑社会老大在化妆的情景，我们是否可以认定片子整个过程就是一个戏，包括黑社会老大与导演的纠葛都是戏中的部分，那么开始导演得到消息说，有了拍片的资金可以大干一场是不是也是这场戏的一个部分呢？究竟哪些部分是戏，那些部分是戏中戏我们不能够清晰的辨别，所以最后的结尾让大家一头雾水。当然还有另外一种假设，片子开始的部分都是戏，直到结尾的时候，导演才跳出戏的成分回到“现实”。原来他是和黑社会老大暗中计划好的，那些戏中戏的演员才是真正的受害者。这样的结构也有问题，那就是为什么要这么做呢？他们合伙演的这出戏有什么必要呢？所以一个时空结构上的问题让一个本来非常简单的故事变得扑朔迷离起来，戏与戏中戏的关系不够明晰是的整部片子的结构陷入一种混乱状态中。

图八

　　当然，正如导演所说的，他对于动作戏比较擅长，这部分的镜头运用，尤其是运动镜头的调度确实非常成功，大家可以学习学习。但是同时，作者在录音方面的功夫却有待加强，因为整部片子的声音电平忽高忽低，对于一部成熟的作品而言，这可是技术上的硬伤。