3.谁是DV热的幕后推动者？

　　谁是中国DV热最积极的推动者？是那些满怀激情投身DV大潮中的DV玩家，还是为此争论不休的DV评论者，亦或是有着绝对传播实力并热切关注DV发展的各大媒体？其实只要看看这几年各大国际电脑电器公司不遗余力地举办大大小小的数码影像创意大赛的劲头，就能明白谁是中国DV热的幕后推动者了。

　　自1998年第一部家用数码摄像机在日本问世以来，短短几年间，随着机身性能的完善和改进以及电脑配套设备的开发与研制，DV不仅在家用市场站稳了脚跟，还继续扩张到专业影像制作领域。商家如此卖力地推动DV运动的发展，无非是为了拓展更大的买方市场。

　　应该看到的是，中国的DV热也并非是商家一方一厢情愿就能造就的。它的兴起是某些特定背景下的产物。首先，中国社会经济的稳步发展为电器行业蓬勃兴盛提供了强大的消费市场，使DV热的兴起有了坚实的物质基础。其次，中国在教育业发展上的不懈努力，使得国民思想文化

　　素质有了普遍提高，人们在精神文化层面的追求更为深远和多元，使DV热的兴起有了可信的精神基础。再者，近年来中国的城市化进程加速了人口流动，在北京、上海、广州等都市出现了许多自由职业者，其中的很大一部分从事着与文化艺术有关的工作，这群人的存在为DV热的兴起提供了广泛的组织基础。商家只在DV热中扮演了推波助澜的角色，当然少了它的搭台牵线，卖力吆喝，DV热这场戏也是唱不起来的。

　　2000年至今，是中国DV发展突飞猛进的几年。各大商家开展的数码影像创意大赛相继拉开帷幕，比较有影响力的是三星“DIGITAL MAN”选拔大赛和英特尔数字创意大赛，大赛设立的奖项日趋全面完善，包括了纪录片、剧情片、MTV和家庭录像等多个单元。在大赛中也的确出现了不少清新隽永的DV作品和优秀的DV创作人才，这对中国DV发展是极具正面意义的。

　　4.中国的DV热正面临着一种尴尬的境地

　　一面是来自民间的肯定之辞不绝于耳，各个媒体也对DV传播的发展投入了不同程度的关注，推动了更多的人加入到DV创作的行列。DV创作群体不再局限于处于地下状态时小部分爱好影像艺术的青年，而日益呈现出多元化的趋势。这种变化在DV作品中最直接的反映就是创作题材和视角的进一步丰富和广阔。这无疑为中国DV创作的发展注入了鲜活的生命力。凤凰卫视与北大、清华、北广(中国传媒大学)等高校合作举办的《中华青年影像大展/DV新时代》提出以“鼓励独立自由、前卫实验的创作精神以及对社会的深入调查和关注” ①为主旨，为学生和社会各界青年创作的DV作品提供了展示平台，在开播的第一个月里，就收到了来自全国各地近千部作品，显示着DV文化正慢慢找到良性的社会出口，开始表现出其可能大众化的一面。

　　另一方面，大量涌现的DV玩家并非个个都是艺术天才，大多数人抱着卡拉OK的心态，自娱自乐一番。媒体上翻来覆去评说的也只是那几部已经颇有知名度的作品，让人不禁怀疑在冲破传统影像制作桎梏的同时，另一种形式的障碍是否也在同时建立？更令人担忧的是一旦脱离草根状态的DV创作是否会由于大众化的加剧而失去使它保持活力的原始性和冲动感，失去它本质的独立制作的原创精神，在竞争中被复制和模式化。

　　这并非杞人忧天。在国内接踵而来的各式数码影像创意大赛和DV作品展中，已有此类隐忧出现。因作品《任逍遥》入围戛纳电影节竞选而声名鹊起的青年导演贾樟柯，在《南方周末》上发表的《反对歧视DV》中写到“看了一上午实验类的DV短片，挺失望的。那么多的作者语言都差不多，情感比较粗糙、单一，没有想象力。实验短片应该充满想象力，对影像应该有更先锋的理解。”②

清华大学传播系教授尹鸿在谈到现在DV存在的整体状态时说“我们用影像来反映我们的生活和意识时，已经形成了一套主流的视听语言规范，我们可能用习以为常的方式，比如采访、说话、表演、作秀，当我们要换种方式，可能有另外一个反常规反主流的任务要做。我经常跟学生讲，希望他们做出来的东西能突破常规，其结果是他们表述出来的东西，甚至比我还没有想像力。”③从传播学的角度来看，大众媒介一个显著的社会功能就是传承社会文化，将信息、价值观和规范一代一代地在社会成员中传递下去。即使在信息多元化的今天，大众媒介的这种特质还是决定了它的非个人化特性。而DV创作呼唤的却是个性化的表达，这造成了DV与大众媒介天然的沟通障碍。从这几年的发展来看，显然两者都在这场拉锯中去寻找一个完美的平衡，但真正个性化的DV作品能否在这样的平衡中找到位置却不容乐观。

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