三、数字系统中，最麻烦也决不能忽视的问题是同步方面问题，不论是系统构建还是用其制作，同步都是一个基础，没有这个基础，整个系统就无法正常运作.

　　1.不同于模拟音频信号，数字音频信号要求有严格的时间结构。如果数字音频设备打算进行彼此间通讯，或者数字信号要以某种方式组合，那么重要的一点就是它们应以共同的参考信号取得同步，使设备的采样频率完全一致，并且彼此间不产生采样频率漂移。在专业音频设备的采样时钟间可能存在高达正负10ppm(parts per million)的频率偏差，既使一个很缓慢的漂移就能造成两个设备完全失去同步。其可闻效果通常是产生咔嗒声或跳变。系统出现异步信号问题时，可能根本就不能工作。

　　系统的同步可以将一台具有稳定时钟的设备用作所有其它设备的参考，也可以将各个设备锁定到其数字音频输入比如AES/EBU上。在任何情况下，必须先确定一个机器或源作为主(master)，其它机器为(slave)从。当数字音频与数字视频或模拟结合在一起使用时，音频信号的采样率必须锁定到视频参考信号上，也可以是所采用的任何时间码信号上。

　　另外要注意的是，当设备采用外部同步信号时，其稳定性取决于传输同步信号的电缆长度，外部干扰和同步发生器的稳定性。如果系统中经过一个不稳定的时钟控制转换器，就会使音质变差。在系统中，我们应该根据具体情况来决定选用什么方式同步：用Wordclock还是AES/EBU来同步，串联还是并联，是否使用专门的同步信号发生器和分配器等等。

　　2.除了数字同步外，一个完整的系统还存在另外一个概念上同步联锁,主要是指track arming、transport、punch in/out、pre/post Roll、loop、location等基本操作的联动控制。这甚至可能需要一个控制所有设备联锁的同步系统，例如JSK同步系统和上文提到过的CB Elecetronic同步系统。小型的录音棚如果没有这样的同步系统，可能更麻烦一些，因为为了满足对不同设备的联动控制，而调音台或其它作为主(Master)的设备很可能无法提供足够的接口，于是就可能需要做跳线，而这又存在每个接口作为主和备针脚定义不同的问题，也就是说即使做了跳线也不一定就能很好的满足需求，还有每个设备相关的设置在不同的情况也需要改变，有时的确让人有些头疼，需要费点功夫去理顺和磨合。

　　相对来说，SMPTE时间码(LTC或VITC)同步方式就简单多了，由于它实际是个模拟的音频信号，其信号分配可以不需要分配器任意并联，使用时只要系统中相关设备都采用相同的帧格式就行了。

　　四、关于与视频相关的数字音频系统的考虑

　　在这样的系统中，一般是以视频为主，同步都向视频锁定。因此视频基准信号的稳定性十分重要，尤其对于数字硬盘录像机，最好增加一个黑场发生器。

　　如果是制作高清或DVD的录音棚，牵涉到环绕声制作，可以考虑Dolby E系统。DP562/569专为DVD后期音频制作设计，可进行杜比环绕声编解码,而DP571/572,579针对高清设计,通过一个AES-3数据进行传送或被录制在数字视频带的两个音频轨上(如数字Betacam、DAT、数字视频服务器等等),并采取声音与画面同步切换制式。Dolby E编码的声音可以承受

　　最后，如果录音棚将设计用于环绕声制作,向广大同仁推荐一个笔者钟爱的数字效果器。我们的调音台自身带一些5.1效果处理,但我们还配备了TC Electronic System 6000终极多通道处理平台。这是一个功能非常强大的基于windows NT系统平台的效果器,漂亮小巧的触摸式显示屏遥控器，6个带自动马达的推子用来调整效果参数，可以记录任意状态以及自动化过程。使用它绝对得心应手！它的四引擎结构使你能同时运行四个效果算法，每个引擎最多可使用8个输入和8个输出，这取决于所选择的效果算法或预设值。通过它的向导功能，可以快速的找到用于专业的电影和音乐制作的超大量的各种空间效果预设值，这些预设值做得太棒了，而且非常具体,设计了适用于影视后期制作的各种空间情景效果，包括单声道、立体声、Lt/Rt、5.1和6.1各种格式。