这包括文件格式兼容与转换，接口兼容，各个厂家间的特殊协议，制式兼容等等很多方面的内容。

　　1.目前专业音频界产品繁多，一般说来同一系列或同一厂家产品间会充分考虑其格式兼容性，其它的就不一定了。尤其现在数字录音常采用硬盘纪录，即使用数字硬盘录音机或音频工作站，那么文件格式的兼容与转换就成为突出的问题。Protools、Fairlight、Nuendo、WaveFrame 、Open TI、AKAI DD-8、DEVA (Broadcast Wave)甚至一些大型调音台制造厂商生产的配套的硬盘录音机例如Euphonix 的R1，这些文件之间怎么交流呢？对于任何一个工作站，在存储时首先要考虑PC平台和Mac平台各自支持的格式，然后就要看不同软件究竟支持哪些格式了。虽然麻烦，但也是不得已的事，打个比方说，你的棚里只有Protools，但你拿到的是Nuendo的节目或素材，那么可以通过OMF文件进行转换；又例如,你计划在Nuendo上进行编辑，但你录音是录在R1上，那么可以通过AES31文件进行交换。OMF也好,AES31也好都包含了音频文件以外的各种定位和参数信息，这是文件转换的核心，仅仅能导入音频文件的每个片断是没什么太大意义的。

　　在这里，笔者推荐TASCAM MMR-8数字硬盘八轨录音机。在美国已有许多电影公司选用它作为标配的录还音设备。如果你看一下Universal(环球)电影公司的设备清单，就会发现它的十个录音棚,以及ADR录音棚、拟音棚全部使用MMR-8作为数字录还音设备。这主要是考虑到它的接口能力和文件格式转换能力：(1)MMR/ MMP可以重放16比特或24比特的ProTools 5x,4.x and 3.x,Fairlight,WaveFrame,Open TI,AKAI DD-8,DEVA (Broadcast Wave), 和OMF等多种文件格式的音频。(2)MMR-8录音时可以直接录成16 或24比特ProTools 4.x，WaveFrame, Open TI文件格式。(3)MMR/ MMP可以将文件格式转换输出成ProTools，WaveFrame, OMF或Open TI文件格式。

　　在我们的棚中,选用8进8出AES/EBU数字音频接口与调音台连接。背板上有一个68针SCSI接口可用来与工作站进行数据交换。另外它带有一个可热插拔的硬盘，你甚至可以录完音后拔下来直接给音频工作站编辑。

　　2.对于接口的选择也要事先考虑清楚，这点相对比较简单。弄清每个数字设备支持哪些接口格式，提供哪些备选件，预先做一个合理的安排，特别是对调音台与周边设备之间接口的选择，以避免不必要的浪费。一般的小型数字台都能提供8通道AES/EBU、ADAT、S/PDIF等接口卡选购件。

　　3.厂家出于各种考虑，很可能强强联手，就某些产品间制定些特别的协议,例如Studer Vista调音台与CB Electronic同步系统，它将CB的控制软件装进了调音台内部计算机，通过中央的界面和模块控制同步系统，这对于用户来说提供了极大的便利，而其它调音台和一些同步系统在配合工作中则可能需要很多磨合，甚至为此花更多的钱增加一些选购件。

　　其实，在一个全数字的音频制作系统中，充满了各种可能性，如果在构建一个系统之前充分了解设备各方面的特点，就有可能充分发挥这些特点，真正体会它们各种强大的功能尤其是它们之间兼容合作的能力为声音创作带来的无限新的可能性，使工作更高效、操作更直观。这里笔者仍然以我们的录音棚为例，我们选用YAMAHA DM2000数字制作调音台,除了考虑到它强大的制作能力，还特别考虑到它与Pro tools (Nuendo)一起工作的能力。它完全可以作为Pro tools (Nuendo)的控制台，不论是通道设置I/O、level、mute、pan、solo等,还是缩放(zoom)、选区(select)、打点(loc)等编辑功能或自动化控制(Automation),甚至工作站的插件也可以通过它编辑。当然遥控所有带有Sony 9芯接口设备的track arming、transport、punch in/out、pre/post Roll、loop、location等等更不在话下，操控界面也很直观友好。试想，录音制作时只需简单按几个键就能在调音台上切换控制不同的设备，甚至DAW,不必忙来忙去具体操作每一台机器或是它们的遥控器，而且始终是在最佳监听位置上，这样不仅省了很多体力，效率的提高也是显然的。

　　4.关于制式，主要体现在与视频相关的工程中，虽然国内采用PAL制，但大多设备可能同时兼容支持NTSC制和PAL制，而专业音频设备也往往支持SMPTE各种帧格式:24、25(D或ND)、29.97(D或ND)、30(D或ND)。由于与视频相关的音频基本上是以视频为主，所以帧格式的设置一定要与视频一致并统一整个系统。