以下是《大众DV》2005年第1期内容:
作者:游荡猫
导演:Alexander Sokurov 亚历山大·索科洛夫
编剧:Anatoly Nikiforov
摄影:Tilman Buttner 提尔曼·巴特纳
主演:Alexander Chaban 亚历山大·查本
David Giorgobiani 大卫·乔比尼
Sergei Dreiden塞奇·德瑞登
国别:俄罗斯/德国/法国
片长:96分钟
2002年第55届戛纳电影节参赛片
猫看了不到15分钟
睡了...........-.-|||
一位成功人士曾经告诉世人他成功的秘诀:第一,坚持,第二,坚持;第三,放弃。
所以,比坚持困难的是放弃。
然而,面对《俄罗斯方舟》,猫放弃了。
亚历山大·索科洛夫是当代俄罗斯最重要的导演之一,被认为是塔可夫斯基的精神继承人。(猫知道塔老的厉害,小索同志想必也不一般。所以,猫睡了。)虽然这样比较多少抹煞了一些索科洛夫的个性,但两者之间确实存在不少相似之处:比如对长镜头的偏好;比如影片中对演员的自然表演的要求;以及对于人类存在的本质问题和精神领域的共同关注。(最关键的,两位都是艺术电影大师,说实话,小索同志的长得和老塔有几分相似)。
其实,亚历山大·索科洛夫和塔可夫斯基并不可以类比,索科洛夫的长镜头带着炫耀技巧的故意,与老塔的内敛和布道式的作家电影风格有着很大的差异。(说白了,小索更注重用各种形式来表现,一般人也就是想想.)
这回,是长镜头。侯孝贤那些带着对于台湾乡村深深眷恋的长长的镜头长不长;蔡明亮《爱情万岁》结尾的镜头多么让人窒息。索老师让我们看到什么是真正的“长”镜头——一个镜头有多长——一部电影那么长。但这部影片把长镜头美学发挥到了极致,90分钟,一个镜头,推,摇,拉,固定。在动静之间找到了富于诗意的美妙形式,在静态的线条、镜头的比例,与运动的赋予诗意的描写之间找到了视觉的和谐。
只要是稍微有点动手经验的人,就会知道,不管是固定的还是运动的,只要是长镜头,那怕是只有两分钟,那也是一种挑战。要知道,猫的一个所谓的做导演的朋友为了向极限挑战,曾经拍过一个二十八分钟的固定长镜头,虽然仅仅拍了四遍,但还是不幸把男主角下半生的幸福都牺牲掉了。凭什么呀!小索同志就敢不顾演员的疾苦一意孤行的这么拍?带着这个问题,猫忙不迭的打电话给一个正在外地拍片子的摄影师朋友,这位大哥在电话那头痛心疾首,语重心长斩钉截铁地说:工作要认真负责,好好听导演的话,他要拍多长就拍多长,要剪多碎就减多碎,千万别怕麻烦,保住饭碗是关键。
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