据央视某单位的调查，现代的电视观众非常缺少耐心，看节目的时候，几乎6、7秒钟就要更换一次频道。如果节目差一些，有的观众甚至连续换台。而这在80年代末和90年代初是不可想象的。那个时候，电视频道只有现在的五分之一，所以换频道的机率很低。随着频道的增加和观众欣赏水平的提高，人们的耐性越来越低：情节不抓人的不看，节目没有矛盾的不看，节奏太慢的不看……观众的耐心度，已经成为是否更换频道的关键。

　　DV纪录片的创作也是这样，一定要关注观众的耐心，不能让观众的视觉产生疲劳。近日连续审看了70多部DV作品，发现了一个共同的问题，就是节目“太拖”。有一个120分钟的纪录片叫《护林人》，讲述了一名“看林老人”的故事。作者的初衷是好的，想用尽量长的时间，尽量长的画面来表现这位老人的奋斗精神。可是这个节目看到3分钟的时候，还没有见到这个看林老人；看到7分钟的时候，老人虽然出现了，但这座山林还没有介绍完……

　　还有一部学生拍的DV作品，题目叫《刘月飞的一天》。67分钟的节目，几乎都是“豆腐帐”。作者记录了刘月飞早上起床――上午上课――中午吃饭――下午打球――晚上上网的全过程。更有一部22分钟的作品叫《讨债》，从头到尾都是主人公在那里毫无休止地讲……这些纪录片的一个共同特点就是没有注意到观众的耐心，让观众在视觉上产生了疲劳。而这种“太拖”的节目，只能把观众“赶走”！

　　近几年，主流媒体的纪录片“大碗们”，在创作上有一股趋势：就是纪录片越拍越长。《幼儿园》50分钟，《伴》60分钟，《井底村纪实》90分钟，《布达拉宫》100分钟，《王陵疑云》120分钟，《复活军团》180分钟……这些纪录片都曾获过中国的纪录片大奖。好像只要是优秀的获奖纪录片，跟拍的时间就必须要长，完成的节目也必须要长。于是一些DV爱好者，也开始仿效主流媒体“大碗们”的一些创作方式，用“长时间记录，长镜头拍摄，长剪辑制作”的方式创作自己的DV作品。

　　DV作者用这种方式创作纪录片，本来无可非议。问题是我们在创作DV纪录片的时候，是否考虑到所拍的片子里有多少好看的故事，能使观众看下去；是否考虑到观众在观看这种长纪录片时的耐心程度。在这里，需要解决这样几个认识问题：

　　1.不是记录的时间越长，纪录片就越好看。

　　2.不是节目的时间越长，越像是纪录片。

　　3.原生态的“记录”，不是什么都录。

　　实际上，现代观众越来越缺少耐心，就是一部获国际奖的纪录片在国内省级电视台播放的时候，收视率也只是勉强达到0.01%。就是各个电视台在晚间黄金时段播出的电视剧，观众也要“挑肥拣瘦”。更何况是一部没有多少情节和故事的纪录片。所以，一旦节目出现间歇，或节拍慢了，观众都会自动换频道了。

　　纪录片说到底是艺术，艺术是需要创作的。对生活有闻必录的纪实手法，是对纪录片的误解；那种以为“原生态记录，原生态编剪”就是真实的想法，也是对纪录片的曲解。在“以受众者为中心”的今天，电视观众希望看到的是凝结着创作人员智慧和思考的作品，希望看到的是节奏快，故事性强的节目。观众的苛刻，对纪录片创作提出了更高的要求，编导必须考虑如何让片子更能吸引观众，让片子更加好看。

　　实践证明，有些5分钟、10分钟长的DV短片，也很好看。关键是有没有好看的故事。如上面说到的《刘月飞的一天》，67分钟的节目全是过程的记录，22分钟的《讨债》，全是声音的记录。这样的纪录片怎么能吸引观众呢？以我看，这些DV爱好者都不是“有意”这样作节目，主要还是对纪录片的理解有问题。

　　DV创作者要认识到：纪录片时间的长短，并不能决定节目的好看程度；原生态“记录”到的画面，更需要在后期创作中，剪辑出观众爱看的故事，挑起观众观看的“兴奋点”，而绝不是“自然主义”式地保留。我想，只要能在理念上认识到这一点的重要，我们的DV作品一定会有更强的故事性，节奏感一定能把握得更恰当。希望所有的DV纪录片创作者都要关注观众的耐心，使受众的视觉不再疲劳，使我们的DV作品在观众的掌声中走向社会，走向成熟！