论坛有点画地为牢的意思，圆桌会议，大家围着，脸朝向一个圆心讨论一个中心话题。这好像与青年的概念背道而驰，青年应该是脸向外各自寻找自己要看的人、要说的话。好在中国传统的坛也有开放的可能性，天坛就是个例子。青年论坛这个坛，不是只大缸，而是个平台。平台，用来展示和交流。

　　民间纪录影像几年来的实践证明，以前我们在影像的八股文中转圈，好似井底之蛙，自己玩自己、嘴巴咬尾巴，却不自知。民间纪录影像的实践，非常接近一场新文化运动，把典故、对仗抛掉了，阶层问题削弱了很多，不用从秀才到状元。

　　民间纪录影像实践的另一个特点最近才显露出来，就是第二波浪潮。第一波浪潮指的是大家刚开始用HI8或DV创作纪录片的那段时间。当时冲动更明显，题材更随意，还有部分作者是在赶时髦，比如突然发现新表现手段就来尝试一下的艺术家、在旧环境中无法施展才华的老作者等。第二波浪潮的含义是，近一两年作者们的自觉性更强了一些，碰碰新鲜玩意的少了。

　　自觉性的某种含义，是大家对市场前景的认识。DV曾经让部分人有新市场的幻觉，而很多人已明白这个市场接近于零的现实。低端录像作品是否在将来成为新市场的一部分，甚至自己创造一个市场，不是青年们的任务，甚至作为话题的资格都在丧失。这种自觉性，意味着更少的人在为潜在市场创作。今天谈论青年作品的出路，我想非商业性的途径和终端仍然是主要的，比如校际交流、影展、网络下载等等。青年录像作品的传播接近诗歌，“云之南”接近一份民间刊物。

　　此次青年论坛有很多学生作品，另外有些是刚完成学业的人的习作。少部分是电视工作者超越本职工作的实践。作品显示出多种方向，有尝试工整的人类学影像路线的、有个人回忆、有即兴之作、有思考地方文化的、有堪称博大的人文关怀、也有的短小滑稽如一则手机短信。形式上相比较于正式竞赛的作品表现出更大的多样性，有的比较接近电视作文或人类学文献，考究古板，但也有《哞》这样精心思考的个人作品、《媛媛》的放浪形骸和不管不顾、《远与近》的欧洲录像艺术风味，有的作品则借鉴了一些音乐片的作法。《不安定的生活》中的女性视角、《秦关路十号》对社区的诙谐描绘、《无烟煤店》的质感、《小桥流水人家》的质朴和生动、《农村妇女玉兰的文化生活》和《此称家的幸福生活》的完整、细致，皆有可观。

　　作品之间的互动和互补，重要的有两点。一点就是前一段讲的各人按照自己认定的方法创作，从而没有一定之规，千姿百态，可以互相参照。另一点是作品来自全国很多地方，从哈尔滨到上海，从雪山到沿海。

　　不重要的互补，有一点，就是暑假与寒假的互补。由于部分作品来自学生，可以清晰地看出是利用暑假或寒假拍摄的。是否可以建议教育机构增设春假和秋假？或者干脆半年不上课专门拍片。

　　以后的论坛，我看如果有经济上的可能性，应该在不同城市巡回搞，更少像学术活动，更多像社区活动。