嘉宾马泳宇博士(图左)以及吕尚伟总监
各位网友，大家下午好！
主持人：各位新浪的网友，大家好！我们今天又来到了看片说话栏目。今天很高兴我们请到了两位嘉宾，首先我向大家介绍第一位嘉宾马泳宇博士，马泳宇博士是英国剑桥大学的视、音频博士研究生，也是目前在国家地理中心研究中心担任总监，并且创办了北京DV时空专门从事数码影像的公司。第二位是吕尚伟先生，是中国广播电视工业协会的技术总监，也是DV杂志的主编。
两位也是刚刚从广州返回北京，因为刚刚在广州参加完起程大典，是关于重走西行路的起程大典，关于这个活动很多网友都是非常关注的，不管是《西游记》这本书带来的关注点，还是路上比较吸引人的地方，我相信很多网友都非常关注，关于这个活动还是先请马博士给我们大家介绍一下吧。
马泳宇：这个活动叫做“重走唐僧西行路”，大家知道1300多年以前我们国家有一位非常伟大的先驱，玄奘法师，他历尽了千辛万苦来到了印度，几乎走遍了大半个印度，学习佛法，把大量的佛法的精髓带回到了中国，当时带回中国在长安翻译。实际上不光改变了中国的佛教地位，还影响了印度的历史。如果没有玄奘的《大唐西域记》，可能很难知道印度的历史。
经过1300多年，大家觉得玄奘的精神是非常非常可贵的，通过“重走唐僧西行路”这个活动我想活动本身只是走一遍大家重新体验一下，更重要的是把这样一种精神，就是中国人文化的复兴，到新世纪文化新中国的交流推向一个高潮。
这个活动是从2005年开始，从昨天开始重走这个活动够正式启动了，整个团队有20多个人，其中包括两个大法师，他们将带着中国一系列珍贵的礼物沿玄奘法师当年走的路，大概要四五个月的时间，从昨天开始一直到11月20日，走到印度的纳兰陀寺，把这些礼物送到玄奘法师纪念馆。
主持人：刚刚我听您介绍一共要走四五个月的时间，这四五个月是完全徒步的行走是吗？
马泳宇：不是，大家知道玄奘法师当年走了很长时间，现在我想可能这个活动更多的是体验，不会全程走，会选择重点的路段走。
主持人：昨天吕先生也应该去到了我们起程大典的现场，我们这个“重走唐僧西行路”也是和中国广播电视工业协会有一些合作在里面，您昨天看到现场的一些状况感觉是怎么样的？
吕尚伟：应该说现场的气氛非常热烈，举办地是在广州体育馆这样一个能容纳一万以上观众的大会场，现场除了刚才大家知道的之前新浪聊天也介绍过，像原来《西游记》的四位高僧扮演者都到现场助兴，蒋大卫先生也唱了纪录片的主题曲，也让制作人亚东定制了这次活动的主题曲，所以我们能感觉到活动的气势。
另外昨天还有一个非常激动人心的，邀请了全国各地的180多名高僧为这次活动开光祝福，这次都被我们马老师带领的团队采用高清的摄像机一一的记录下来。
主持人：其实刚刚听吕先生的这么一个介绍，可以想象到昨天的起程大典应该跟很久很久以前玄奘出行的情况完全不同，因为我们配备了非常先进的设备去记录和拍摄。这次怎么想到要通过高清记录的方式把整个“重走唐僧西行路”的过程再次记录下来？
吕尚伟：我插一句，这次活动广东卫视也会派出一个电视转播的团队，全程跟踪报道，并且每天都在广东卫视有节目播出，并且在周末还有30分钟的版块，一个特别的节目。但是电视报道跟做纪录片有很大的不同，之前我跟马博士都有探讨，还是请马博士就这个问题做一个介绍。
主持人：其实这个问题也是大家比较关注的问题，既然拍纪录片有广东卫视的转播，我看转播就刚了，为什么还要看纪录片，这个请马博士谈一下有什么不同的地方？
马泳宇：首先我谈一下为什么做这个纪录片，我在英国读书的时候我觉得我当时有一种感觉是，在国外有很多人知道玄奘法师，当然玄奘法师背后的故事和精神代表的中国文化其实是很少有人知道的，我很早就希望能够向大家来介绍这个，我想纪录片和电视栏目是完全不一样的。电视栏目是一种记录和再现，在这个过程当中告诉大家我走到哪个地方了，这个地方有什么，纪录片我想可能更多的是一种思考，会有一种思考，有我们现代人对1300多年以前玄奘法师整个西行一种精神的思考，以及通过纪录片他要表达的，不是单纯说我做什么，而是整个的思想的再现、思想的交流。我们希望通过这部纪录片来一个是再现当年玄奘法师的经历，另外，因为这次是有两位法师重走这条路，通过现在的条件，因为现在条件很好了什么都有，玄奘法师那时候什么都没有，我们想通过这种方式重新阐释玄奘法师西行的精神，不畏艰辛到印度传播中国的文化，把印度的文化精神带到中国。
另外一个重要的是，通过一个纪录片我们希望把它推到一个比较深层次的思考里面去，其实世界的这种文化是在交流中互相作用发展的，像印度本身可能佛教在那个地方产生，但是印度的佛教教徒远远少于中国、远远少于缅甸、泰国，这是为什么？为什么能在中国发展？佛教对中国产生了什么影响，反过来中国的这种文化交流又对世界产生了什么作用？我觉得从这个角度做，而不是单纯记录下来表现在什么地方。
主持人：刚刚听到马博士的介绍，我感觉马博士对这个纪录片的构想应该有历史、文化、交流在里面的，应该是对中国传统文化的深入探讨。
马泳宇：这条线路走的只是一个线索，我们更重要的是通过这个线索推广中国的传统文化。
主持人：您怎么看待刚才我们马博士对这部片子的诠释和介绍？
吕尚伟：其实关于拍摄这部纪录片，好几个月之前我跟马老师之间都有探讨，应该讲玄奘这个现象是一个非常特殊的文化现象，比如说玄奘被评为十届历史上的十大历史文化名人之一，这是一个全球的评选。为什么会挑选他？刚刚马老师提到了一点，比如印度的佛教在印度基本上可以说是用消失或者灭亡概括，但是在中国却传播了下来。玄奘法师写了《大唐西域记》不但是自己的传记，记录了印度历史上非常重要的时期，这段时期可能在印度的文字中很少记载，但是这本书却记录了下来。
另外，玄奘这个人物在中国一千多年的历史上他的形象也发生了很多的变化，比如我们在《大唐西域记》里看到这样一个玄奘，是一位孜孜不倦，在中印之间进行文化交流的使者，但是在我们看到的吴承恩的神话小说《西游记》里看到的是懦弱的、没有主见的好好先生，在年轻人都非常喜欢的《大话西游》中更是被后现代重新结构和重新建构的这样一个无厘头的形象。所以玄奘这个人物本身在中国历史上很重要，但是对于他的评价、对于他真实的身份究竟在唐代这样一个特殊时期做了什么或者说带给中国文化、实际文化这种意义究竟是什么，我们希望能够在这部纪录片里能够更加清晰的告诉大家一个答案。
主持人：其实是想借助我们这部“重走唐僧西行路”的这么一个纪录片来还给世人一个真实的玄奘形象出来。其实我刚才听马博士介绍之后我觉得其实这次“重走唐僧西行路”，不光对我们中国，乃至对印度，乃至对全球佛教的交流和传播，应该是有非常重要的积极的作用。
马泳宇：对。
主持人：我们也知道，既然这次是高清纪录片，其实以前可能更多的国内喜欢纪录片的朋友，接触优秀的纪录片或者看到一些好的人文纪录片应该都是在像国家地理频道播出的平台才能看到，以前可以说在中国国内非常的少之又少，这次应该说对“重走唐僧西行路”我们用高清来拍应该是很大的一个制作了，对于这次的拍摄也是很多网友感兴趣的话题，我想还是先请吕先生给大家介绍一下这次中国广播电视工业协会为我们“重走唐僧西行路”的拍摄团队提供了怎么样的帮助和支持呢？
吕尚伟：其实大家对高清并不陌生，但是在大家的印象里可能会有一个概念，高清就是一个大投资、就是一个非常昂贵的前期投入，其实从2004年开始，我们称为HDV或者叫高清DV问世之后，为整个纪录片和影视创作带来了很多新的机会，虽然成本非常的低，但是效果会比原来大家常用的DV设备好很多，甚至比原来一些专门用于广播电视这种高端制作的标清节目的设备信号还要好一些。所以这次我们在这个过程中也向整个组委会推荐了马老师这个团队，因为他们在去年成功的使用HDV这种设备拍摄了一部大型的纪录片，叫《元青花》，可能网友们已经在网站上看到了这部片子的宣传片。这部片子虽然投资不是特别大，但是已经在英国的BBC等高清频道进行了播出，并且整个营收也非常好，所以关于这方面的情况还是请马老师多介绍一下。
马泳宇：我们为什么要做高清，因为我们现在，不管是中国国家地理，还是DV时空，做的都是高清推广，现在虽然有很多台有标清的节目播出，但是他们几乎不再接受标清的节目了，这是市场的要求。第二，技术的发展也给我们提供了这样的可能性，可能在HDV出现以前，像DVCOM或者DVHD，这样的整个成本可能相对比较高，可能大家接受起来就相对困难一些。
咱们在探讨低成本高清制作问题的时候，低成本不代表低端的制作，低成本只是说我从技术的标准选择上面选择了一个像HDV这样价格相对比较低的设备，但是指标根据我们做纪录片的经验是完全符合高清技术播出的。这个为什么呢？我们也跟吕老师有过这方面的探讨，我觉得整个现在电视的制作流程中间往往拍摄设备和制作设备的发展远远的要超过于播出这个环节，这个播出涉及到了国家的大政方针，涉及到很多很多方面的内容，要改一个播出的标准是非常困难的。
以往广播设备这种价格非常高，在模拟设备的时候甚至要解决两个问题，一个就是多带复制，那时候没有非编，你要做很多遍才能把节目做出来。另外，那时候的传播途径和现在不一样，现在几乎在播出的平台上看到的节目的质量和你在终端接收的质量，尤其像逐渐发展PTV没有太大的区别了，都得经过压缩。比如现在的带宽是非常有限的。
吕尚伟：像我们国家也好，包括国外也好，高清播出的码流一般会控制到25兆以下、15兆以上，我们的这种HDV本身的码流也是25兆左右，所以它在基本的素质上已经具备了播出的需求或者说播出的标准。
昨天我跟马老师在飞机上还在讨论，我们谈到节目制作流程、谈到拍摄纪录片的时候，经常会以这种摄像机来评判一个团队或者一个制作的大和小，但是实际上现在来看数字化之后可能更考量的是整个制作系统的水准，如果你前端的设备非常的好，但是后期就简单的对编、简单的加加字幕，这个片子可能大家看了之后还不如一部前期投资很小，但是后期相对而言做了很多处理的系统，这个马老师你来说一下。
马泳宇：我们有过这样的经验，我们用HDCOM900来拍同样的内容，八九十万的设备，镜头各方面都很好。这样拍下来我做节目的时候就是普通的做，也不做太多的修饰，对剪一下，非编做一些简单的处理，同样我用HDV，甚至我用民用的FX1我们拍的，后期我们做一些色彩调整，比如调一下伽玛，整个看的感觉远远要比八九十万的设备好很多，这一套可能加起来不到十万元钱。我觉得最终受众不会管你用什么东西拍的，也不会管你怎么做的，我只要能看到这种效果。我想现代制作已经不光是一个拍摄了，涉及到整个的流程，包括前期的策划，拍摄，拍摄当时的灯光、机位的宣传，到了后期非常重要的，你后期的画面处理、动画制作、效果制作，这些都将影响最终受众对这部影片的评判，一个整体的体系。
非常幸运的是，现在技术的发展已经为这种提供了，我记得刚去读研究生的时候，一套非编设备非常非常昂贵，而且会有很多损失，现在很便宜的设备也能作出非常好的效果。所以我觉得现在技术上面我想已经没有太多的障碍了，最重要的还是回过头来艺术创造、策划、选题，我觉得很重要的是怎么样去控制这个流程。
吕尚伟：我觉得这里面可能很多朋友也会关注这部“重走唐僧西行路”纪录片究竟投入了哪些设备，或者前后期会运用一些什么技术手段来进行处理，马老师给介绍一下。
马泳宇：我们这次“重走唐僧西行路”介于刚刚说的那些原因，我们希望能够把玄奘这个人物和他的精神向全世界去推广、去传播，我们公司也非常重视这个选题，投入了大量的人力和物力，我们这次带了4台GVC，带了1台索尼的Z1，还带了一台HC3，总共六台的HDV的摄像机。然后带了相应的很多辅助设备，我想在这儿谈一下我自己的感受，其实在这个影片的制作过程中间拍摄环节，我觉得如果我动大高清的话也可以，我们可以拿这样预算做这样的事情。但是不可能说我带五六台900，那是不可想象的，相应的比如摇臂、轨道、脚架，其实是一个体系，都是小型化的，指标是用专业的富士的镜头，整个技术指标完全能满足播出的要求，我觉得一这样就够了，我现在多机位肯定拍出来的可供我选择的画面就要多得多。前期我们是这样的，六个摄像师会一直跟着这个走，走到大概四个多月的时间，而同时我们在北京有一个很大的团队，因为现在环境已经不一样了，和1300年前已经不一样了，那时候玄奘法师的艰辛现在去拍不能完全复原了，我们想通过现代的一些技术手段去复原当时玄奘法师所经历的一些场景。
现在我们从后期来讲会选择以这个系统作为后期的剪辑，同时我们后期的制作团队在策划的统一领导下在做大量复原的准备，比如我们做了大量的三维的建模，比如沙漠，现在的沙漠有公路了，以前没有怎么走的。整个我们现在做场景、做三维的建模，做整个场景的设计。我说这个不是说低投入就是低制作，其实我们在后期会动用比如像EQFX这样的设备做后期的形成和做最后母板的输入，保证质量。
整个体系中间我觉得用什么样的设备把这个阶段能发挥到极致我就用它，第一阶段我用HDV，指标够，我能多机位，能小型化，非常适合拍就用它。到后期我要做高端的合成，怎么做成一个大片，做成一个电影感觉的，我会大量的借鉴电影的手法。
主持人：是不是可以理解成为该省的地方就省、该花的地方就花？
马泳宇：是的，总体的成本我认为前期这块会比较大，我们现在通过HDV就把这个成本实际上降到非常低的水平上。
主持人：通过两位的介绍，很多网友应该对我们“重走唐僧西行路”的介绍应该有一定的了解了，今天参与聊天的人非常多，大家除了可以通过电脑参与以外，还可以手机访问新浪网，网址是3g.sina.com.cn。
网友：我曾经看过中国拍摄过的高清纪录片《茶马古道》，用的是大高清，他一直不太理解一个概念，大高清和这次“重走唐僧西行路”拍摄用的HDV高清之间有什么不一样的地方吗？
主持人：我想这位网友是不是觉得不一样的地方是从感官的感受，因为我们现实体验到不同是不是还是通过看体验不同。
马泳宇：首先高清的标准，国际通行的标准是认为分辨率在128×720以上，花幅比是16：9，就认为是高清的节目。
高清的整个标准是大家庭，有很多很多的指标。德拉姆用的是F900来做的，我们用的是HDV。有什么不同呢？首先压缩方式是不一样的，HDCOM的压缩很高，码流能达到140多，而HDV是用长GOP的方式进行压缩的，这个码流是25兆的，马列差的比较大。这两个设备我都用了很长的时间，从这个上面来看肯定从表面上一定会有一定的差别，大高清确实从整个画面通透性、整个的包括质感包括很多方面都有它的特点和它的优势。
还是回到那个问题上，这两个机器肯定都是高清的，都可以划为高清的设备，压缩码流不一样导致了可能制作或者拍摄下来以后画面的感觉、画面包括成色会有区别。
还是回过来，我们用这台HDV主要是针对数字地面广播，就是针对BBC这样电视的市场，它的播出标准，比如欧洲通用的是720D，中国是1080I，就是目前世界的播出标准都没有超过HDV这样的标准，所以我认为是没有问题的，只是两个格式的压缩编码有一点不一样。
吕尚伟：我觉得这里面有一个很重要的问题就是刚刚马博士提到的小型化的问题，小型化带给了我们很大的好处。刚刚马老师介绍的，整个团队用了六台HDV的设备，但是实际上这些设备还要包括软轨，包括摇臂，包括脚架，包括一个斯坦尼康，但是所有设备装箱以后可以装到依维柯客车的后两排拆掉，另外这辆车还能够装下整个技术团队的所有成员。
所以这里我想HDV带给我们最大的好处就是轻便、机动化。
主持人：像马老师说到很远很远的地方，走那么长的路。
马泳宇：比如一个特别好的法师突然有点什么感悟了，现在你要抢他的镜头的话拿HDCOM的大机器抢有时候很难抢到，很多东西必须策划，所有的镜头都是经过策划的，都是想好的。但是我觉得现在有一些趋势也是，有一些镜头不是事先想好的，当然我们拍过很多关于地理的，更是这样，爬上去带两三台DV是一点没有问题的，但是带两个HDCOM就很困难了。
主持人：就开个玩笑，很多时候东西还没有布好，场景已经消失了。
吕尚伟：所以这里面有一点，传统的DV爱好者会觉得DV也好、HDV也好拍出来的感觉跟大机器还是有区别，其实这里面更多的是辅助设备造成的后果，比如大机器可以用一些特殊的镜头来实现气势比较宏伟的场面。其实这次我了解马老师的团队里面虽然是小的高清摄像机，但是也专门配了一支很昂贵的高清镜头，这支镜头的成本是摄像机的两倍，我想随着配套辅助设备的越来越丰富，用这种低成本的，可能是HDCOM成本二十分之一的设备，我们也能拍出甚至能够超过HDCOM拍摄质量的纪录片。
马泳宇：我们就拿数字广播，就拿标准来说指数是没有超出的，我觉得这个和机器本身没有太大的关系，主要是拍摄人员的水平、制作，以及后期投入的适量，我觉得这是从整体的流程来看。
主持人：还有一个问题是问吕先生的，因为刚刚的听到吕先生的介绍说这次带了6台HDV，4台是GVC的1010，还有一台是索尼的A1C，还有一台是索尼的小型的手持的摄像机，有的网友问，有720P，索尼的摄像机高清是1080i，问吕先生为什么把他们组合打包过去拍？后期拍摄会不会有矛盾的地方？
吕尚伟：其实大家可能在国内被一些高清但是的厂商宣传给了一些误导，其实在全球的整个全球的过程中，720P和1080i只是扫描方式上有些不同而已，从720P的方式来看是逐行扫描，更适于拍一些低成本的电影，类似于高品质的纪录片这种领域1080i是隔行扫描，更适合拍摄一些新闻、专题片，所以他们应用的领域是不一样的，所以这两种格式本身只是在这里有不同。
后期可以很好的编辑720P和1080i的节目，所以未来也不会有太大的问题。
主持人：以前看到很多网友对纪录片这块也有抱怨，说在国内能看到好的高清的纪录片和标清的纪录片也好都太少了，可能难得最近出了一个《故宫》，以前很少能看到，因为国内的高清频道对这部分的素材少之又少了，对于我们“重走唐僧西行路”这部纪录片未来有什么样的推广合和发行计划？
马泳宇：目前我们有两方在做这个事情，这个纪录片整个拍摄制作由我们负责，国外的发行由我们负责，我们现在已经跟NBC、迪斯卡沃等，还有国外的一些发行机构已经有计划，会在明年的三四月份做整体的推广。
国内是这几个方面，国内主要是由我们的承办方来负责发行，目前是凤凰卫视，包括中央电视台都有过这方面的接触，做完以后在国内应该我觉得大家可以看到。
主持人：刚刚还有很多人因为之前或者最近几天刚刚在网站上看到了关于您上一部的片子，也是我们中国首部HDV的高清纪录片《元青花》的宣传片和片花，不知道这个片子怎么能看到或者说这部片子有没有做一些发行或者推广，因为刚刚吕先生已经介绍了这部片子在英国的BBC高清频道已经播出了。
马泳宇：在英国现在是准备第二轮的播出，当时我们做这个的时候主要是想在这个中间去介绍一下中国陶瓷的一些古老的工艺，介绍一些中国尤其是元代那段，我们想究竟国外动当时元代历史的错误看法，我们当时确实没有太多的考虑国内的市场。目前国外我们做的版本102分钟，下个月会在法国、德国和奥地利这三个国家进行播出，这个月会在英国做第二轮播出。国内现在我们也有考虑在某一些叙事语态上面、方式上做一些调整，现在包括我们的对话，中间我们原来可能主要做一些英文版的，我们现在也在做中文版的，我们也是准备在国内做一些放映。
主持人：可能关注这部片子的网友目前只多看DV时代杂志做的介绍了，多看新浪网上我们《元青花》的宣传片。
还有网友在提一些问题，关于国际纪录片的市场，因为我们大家都知道可能目前来说中国纪录片的拍摄应该在国际上还是属于比较落后的状态，肯定比欧洲、比美国他们那边，包括大家熟悉的像BBC的纪录片应该都是非常好看的，目前国内的纪录片到底跟我们国际的纪录片市场来说，不管从片子质量，还是从市场来说，有些什么样的距离呢？
马泳宇：首先我觉得从纪录片来说国内、国外都有市场，当我们现在做中国文化的推广，主要我们在接触的国外市场比较多，其实目前国外对中国的纪录片是有很大的需求量的，但有两个问题可能是以前大家忽略了，第一个就是影片的讲述方式，东西方文化是有差异的，如果完全以东方的思维去做，就是用中国人自己的讲话方式去讲中国人自己的故事的话，可能老外会喜欢这个题材但是不一定看得懂。我们更多做的工作可能用他们的思维方式和叙事语态去讲我们非常传统的文化和我们自己的故事，让他们能看得懂，这是第一个问题。
第二个就是纪录片的发展、技术的发展，美国商业大片，全球都被这些影响、被视觉冲击，冲击了十几年大家对可视性的要求可能不一样了，以前可能题材好我的制作、我把这个故事通过视听语言把这个故事讲好，可能我就是一部很优秀的纪录片，但是现在国际市场上，包括从2000年以后BBC做了大量的像《罗马斗兽场》这样的一些节目，大量的用了一些电影的手法，用了特级手段，用了场景复原技术，把这个技术推到很高的领域，我觉得这个方面也是需要注意的。不是没市场，可能一个方面是大家看不懂，另外一方面可能中国很多技术片拿过去以后，选题很好，可能制作水平上跟国外差异很大。
我们通过《元青花》的发行觉得，第一抓住一个热点，第二把整个的叙事方式尽可能的做一些调整，多考虑受众的因素。另外尽可能的把制作水平做的精良一点，国外发行是完全没有问题的，市场是巨大的。毕竟中国2008年要做奥运会，大家需要了解中国，以前看到的都是故宫、长城，他们太需要更多的信心了。
主持人：网友还提出了很多问题，但是因为时间有限不能一一回答，最后一个问题问吕先生。
网友：我知道DV时代一直在做高清的合作推广，从现在和马博士做低成本高清纪录片的拍摄也好，还是说和电影导演做小的高清电影的拍摄，从这个中间想请吕先生能不能给大家指一条明路，我想今天这个话题之所以引起大家的关注，我想是给出了大家一条低成本拍摄一路，不管是高清还是标清。
吕尚伟：从2000年以后就有很多人，他们可能是专业的影视工作者，也可能是爱好者，也可能是发烧友，都纷纷拿起了DV拍自己想拍的片子，但是在这五六年的推广来看能够有一个好的拍摄质量、有比较好的推广的片子还是比较好的，包括2004年高清DV出来之后这个情况也没有太多的改变，所以我想大家在考虑影片的时候不管是剧情片还是纪录片，首先要考虑你究竟希望这部片子是做一个大规模的商业推广还是要拍一个自己喜欢的东西。如果说就是想要拍一个自己喜欢的东西，你就安安心心拍一个自己喜欢的东西，把它当成一个个人的爱好，如果说你要拍一部赚钱的片子，还是要按照全球的电影制作、电视节目制作、记录片制作的规律来进行炒作，有一个好的选题、一个好的团队、一套完整的前后期得知作流程，如果这些都做到了我相信你的片子也是会赚钱的。
主持人：其实吕先生的意思就是说不要盲目的追求好机器或者追求花钱的东西，其实我们今天也非常感谢马博士和吕先生来到我们新浪聊天室和很多的网友一起聊低成本制作的话题，我们也希望我们广大的网友、广大的DV发烧友能够关注我们“重走唐僧西行路”的拍摄，当然关于“重走唐僧西行路”的拍摄我们也会在DV时代杂志里进行报道，也希望大家多多关注。不管是“重走唐僧西行路”也好还是说我们探寻中国古代博大的经审核文化，拍摄纪录片总是需要我们把自己的心思沉淀下来，慢慢去发现其中的一些美好。关于影像的话题我们下回再在我们新浪DV看片说话的栏目中和大家一起畅聊，下回再见！
