导演简介：

　　1985生于北京，笔名而非，时而刘小嫩。

　　现就读于哈尔滨某校，尚能写字、拍摄，尽俗人之能事。

　　作品：

　　小说诗歌剧本报告文学若干。

　　DV《黑色寻之岛》 《荒诞不经的日子》，后者很烂，但不证明前者很好。

　　电影简介：

　　在政权交接之际，陈寻为首的校男联阵营在和校妇联的对抗中节节落败，情急之下派人打骚扰电话滋事，校妇联的张乃希协同新生林有意积极反击，在施工队中做了手脚，校男联卫秀将计就计顺水行舟打了个漂亮的反击战。正当卫秀想要乘胜追击之时，陈寻因为一封家书而无心恋战，张乃希等人也因为种种原因而淡出纷争，闹剧如何收场？陈寻能否找到如花？《黑色寻之岛》，一个关于寻找的荒诞故事正在上演......

　　创作感言：

　　本片在黑色幽默、低俗、荒诞的基调上试图表现一个相对完整的故事，介于题材力图肤浅搞笑，那么这个初衷便有点画蛇添足，像是强加的难免吃力不讨好。故事本身是肤浅的，但是无论如何在创作之初是想表达一定程度上的深刻，到了后来，这种深刻便被生活本身的内涵淹没了，根本谈不上谁表达谁。

　　从刚开始接触DV到现在我一直试图贯彻一种思考，在我看来这个世界一半是真实，一半是荒诞。真实在荒诞面前愈发荒诞，荒诞则成为真实的表象。最后难辨彼此，类似的阐述在高中的政治课本中屡见不鲜，在此便不做赘言。

　　我来解释一下片名，影片原名《凡之舟，寻之岛》，后来嫌麻烦，便摒弃部分晦涩改成现在的模样。“之”的用法很多，这里作助词还是什么的记不清了，也当“的”讲，用于构建短语和语感，译作平凡的偏舟，意欲抵达的岛屿。“凡之舟”指的是人的身体，身份，能力，命运所及的上限；“寻之岛”则意在最理想最重要的终极目标。理想也好，幻想也罢，终归要受制于生活中冷酷的现实。介于此，故事中的陈寻、卫秀等人最后都因为不同的原因而不得不停止对抗，影片明线中的矛盾逐渐被暗线中的矛盾所取代，直到影片结束，每个人的妥协就仿佛一个个无聊的玩笑，这些无伤大雅的玩笑背后，却是寻常人不得不面对的苍白与冷酷。这样一来，好笑便不好笑了，当然前者是我最大众的表述，后者才是我拍片真正的目的，不过因为经验不足，很可能罕有观众能够通过影片直接看出深层次的表述，影片也就因而只能流俗，以致一笑而过，再无回味。这不失为一种遗憾。

　　至于何为“黑色”——不单单是指黑色幽默，因为未必幽默。在改片名的时候忽然想弄个荒诞为主题的系列，作为另类版的《红白蓝》，黑色便作为对应白色的一部，内容上并无关连，也没那本事关连。话虽如此，估摸着多半也就是一说，真搞出来劳民伤财徒增笑耳。

　　片中有很多现实的投影，但故事纯属虚构，但因为是学生，我不可能完全创造脱离现实制约的场景与故事，这并不理智，因而免不了有或多或少的麻烦，但那都是题外话了。现实给我的感触很深，但谈到现实，每个人的印象都不一样，无论怎么尊重现实来表述这一主题，都无法避免和所谓的现实产生距离，与其模棱两可惺惺作态，不如彻头彻尾不可救药的荒诞，这样不单单可以令影片独立起来，为叙述创造便利，有时候还可以达到现实主义所达不到的高度。于是这种抽象概念中的“现实”在片中被具体为某种荒诞的存在(意想不到，觉得很诡异很愚蠢的存在)，将物质的特殊性剥离出来，令其成为普遍性的异类，以此来彰显我所要表达的主题。然而我的侧重点并不在此，我所要强调的是特殊性(荒诞)是普遍性(正常的情况)的先决条件，而这种本末倒置，同室操戈的现实写照本身便成了最大的荒诞，是为影片的主题。

　　影片到了最后，涉及到电影和现实生活的悖论，浅尝辄止，不然会班门弄斧招致嘲笑。招致嘲笑的其实还有很多，譬如说卫秀那个角色身边老有个莫名其妙的家伙，如果我硬说他是卫秀性格的另一半，卫秀是个人格分裂，不知道有没有人信我。影片剧本是按两个小时写的，可是拍摄时候节奏没掌握好，串联得太紧了，结果就缩成一个小时的剧情，理解都有些困难。另外就是我的摄像技术......海涵海涵。

　　就说这么多，学长说过：少说多做。虽然他是看着美女照片说的这句话，但是话糙理不糙，大致如此。

　　最后补充一句，关于字幕，可以去射手网搜索下载，也欢迎精力旺盛的同僚们帮我校对。

　　关于《黑色寻之岛》的一切，愿在这里同大家分享。