《三峡好人》从被动到主动的时代选择

　　主持人：说到《三峡好人》，我看很多媒体评论说它依然延续了“寻找”的线索，是这样吗？

　　贾樟柯：其实它这个电影的主题是解决问题，在我以前的四部电影里面，都是关于中国当下情况年轻人，每个人都有问题。以前四部电影里，人相对来说都非常被动，随波逐流，生活就是这样子。最新这部是通过两个人物，一个是一个矿工他以前买了一个媳妇，后来公安把这个媳妇解救四川之后，他们一直没有见面，大概16年以后他再找他的女人，他们真萌发了爱情，他们决定在一起，他们决定登记结婚。

　　另外一条线索是赵涛演的女护士，她的丈夫在三峡地区做生意，两三年没有见面，她隐隐约约知道她丈夫生活发生很多变化，她到三峡地区之后她发现的确如她所料，让她做出一个决定分开，这两个人一个是复合，一个是分手，但是他们都面对问题，面对感情情况非常有行为能力，这个电影最大的改变，在电影里，在镜头前面普通的民众他们有非常决断的处理问题的能力，还是改变比较大。

　　主持人：你也说了，你之前的作品人物都是相对比较被动的去面对生活，那现在从《三峡好人》开始人物会主动了，会很明确的去选择自己想要的东西。

　　贾樟柯：我觉得经过这么二十年，中国人从文革结束到现在，逐渐寻找自我，懂得为自己去生活，懂得自己的感情世界这样一个独立性的时候，我觉得是人变化了，并不是我变化，我觉得是我面对的人群，他们的行为能力改变了，这个让我特别欣喜的一个地方。

　　主持人：所以这种社会的变化，包括伴随社会变化其中的人的这种变化，是促使你不断去创作的一个最重要的因素。

　　贾樟柯：它也是不断给我创作的灵感，因为每时每刻中国社会都处在特别激荡的变化里面，好的情况、坏的情况，总之我觉得普通人的生活一直是受到了社会变化很深刻的影响，我觉得同步的跟随着社会的变化来拍摄，特别有趣。

　　这次我觉得因为三峡地区不单是人的交汇，有很多外来工人在那做拆迁的工作，本身那个地方的人出去打工，还有移民的问题，这些社会问题，逐渐在电影里变得比我以前三部电影更靠后一点，我突然觉得不管社会怎么样变化，其实人面对的一些基本的感情问题，是每个时代都一样的，但不一样是每个时代人们面对他解决的方法不一样，这一次其实更多的一个时代精神，就是人们的行为能力。

　　举个例子，我总说我这个电影跟我同事，跟摄制组其他的创作人员一起聊的时候，我说我们可以拍一个当代的武侠片，不提刀，不提剑，这两个人物他们的故事没有交叉，一男一女，孤身拎一个包几千里地，踏破千山万水，坐船坐车来到一个陌生的地方，找他的人，丈夫也好，前妻也好，最后把这个问题解决掉，完全像武侠电影里面一个人踏破千山万水寻仇，报仇的故事，这个电影是感情故事，我摄影机很远调这些演员行走，我觉得他们就是当代的侠客，只不过他们不是解决别人的问题，是解决自己的问题，解决自己的问题对中国人来说可能更难，但他们是侠客，他们能把自己很痛苦的感情问题迅速的解决掉，非常的果断，决绝，我觉得这个反观在城市生活里面，包括我们年轻人，可能很多东西没有他们决断，没有他们那样能够面对现实，特别在感情上面。