关于误会的阐释可能

　　鲍昆

　　人生中充满误会。误会有时成全了人生的完美，但更多地是造成麻烦。误会是生活中的悖论，经常将许多的美好姻缘际会弄成永远的遗憾，让“有情人终成眷属”一语成为痛苦的反讽。误会，也是许多小说电影久用不烦的动机。因为误会是戏剧性的代名词，可以演绎出无穷无尽的各种各样的复杂情节。导演和小说家乐意在复杂的情节中，挥洒自如地推演人物的性格发展和展示诡谲的生活奥妙，制造哲学意味的效果。《两岸》就是一部表现一对恋人在误会中最终与美丽爱情失之交臂的故事。

《两岸》电影剧照

　　《两岸》的编导，对剧情结构的设计是分部罗列的三段式结构。剧中以三个人物“小文”、“Frank”、“送花的男孩”为分别叙事的脉络，之间以相互交叉的关联情节作为串接，整个结构显示了编导对剧情进行了颇费心机的设计。全片误会的扣子是“小文”和“Frank”在一个约会地点但不同房间和正午12点到12点半之间展开的。两个人都在12点前准时到达约会的酒吧，但却落座在不同的房间(这一设计本来是经不住推敲的)，随着时间的消逝，两人都因在约定时间对方没有露面而失望，结果在小文终于等不及的电话中Frank决绝地放弃了这场爱情。于是，Frank预定的鲜花虽然也准点送达，但最终落得被Frank抛弃在路边的下场。双方在相对漫长的等待中，都不断闪回曾经的浪漫时光，回忆这时成了对现实失望的强烈反衬。这一切都在编导追忆式的三段式结构中娓娓道出，明确而且清楚。

《两岸》电影剧照

　　不过对于误会这一事件肯定还有其它的叙述方式。如果假设Fran和小文的约会在一种共时的关系中展开，恐怕误会所形成的张力要大得多。比如两人紧跟着先后进入酒吧，由于某种偶然一方忘记了约定的座位和应该必要的确认电话联系，那么误会就是在观众的紧张观看中共时的呈现和历时地推进的，影片一定更会好看。任何文学和电影，能够将观众和读者带进故事的情境都是最精彩的成功，《两岸》的编导似乎忽略了这一点。也许《两岸》的编导企图以分段式的叙事来加强影片的哲理意味，给观众造成更阐释式的“作品”感觉，但却忘了优秀的艺术从来都是在生动的形象化过程中来阐释后面的深刻的。任何一上来就是条理的艺术作品，一定是概念化的直白说教。《两岸》在整体结构与小文和Frank分别出场时的大段独白，都有这种乏味的感觉。或许因为《两岸》改变自小说，小说的语言叙事影响了编导应该具有的影像叙事思维。但对于影视编导，将文学语言转化为视觉形象和动作则是基本的功课。在这一点上，《两岸》留下了许多遗憾。即使如此，《两岸》还是一部较成功的DV作品。

《两岸》电影剧照