没有逻辑无法构成关系
鲍昆
《堡垒》是关于青春情愫的影片。编导从两个青春女孩共同爱慕一个青年学生的三角关系切入,要比一般DV爱情片显得高明,这是必须肯定的。将爱情复杂起来,从复杂中揭示人的心理活动,无疑是文学和影视作品最富挑战的选题。
不过,《堡垒》遍体硬伤的叙事逻辑,让这本来非常有看头的一个题材,比较彻底地失败了。
影片一开始是一个叫陈梳海(根据片后字幕,实际上全片对白中只出现过一次“梳海”,而没有“陈”姓)的女孩,在街头进行恶作剧,将某人自行车后的提包放进垃圾箱,并将车胎放气。编导似乎是想以此情节制造一个问题女孩的预设,但因为没有相应的蒙太奇跟进,结果给观众语焉不详的印象,显得没头没脑。该镜头后紧跟着一对父子走过,和剧情毫无关系,更加干扰了前戏的初始目的。
发廊女韩小红(根据片后字幕,影片对白中无此称谓)按影片中的暗示,应为暗中对梳海的辅导老师大学生方梓(根据片后字幕,影片对白中无此称谓)暗中爱慕,并试图以暧昧的语言(见片中当方掉在楼梯与之相遇一段)攻讦破坏方对梳海的印象,以达到自己的目的。但韩的动机在片中没有前后逻辑的交代,反而给人韩仅是在那里搬弄是非的感觉。虽然韩在与梳海的发廊对话中有些微苗头,但整个对话无头无尾,不着边际。在韩与方在走廊相遇一段,本来是最能出此剧情的一场戏,结果是韩在自顾自地洗脸,方则如视无物般地走到小狗那里戏弄半天并莫名其妙地离去,而且还奇怪地留下几本书。韩在明明看到方遗忘的书,却又任其离去,不但不符合生活的逻辑,甚至令人觉得诡异。其实编导在此处切换几个双方互动的眼神或关于书籍遗失的对话,整个戏的剧情在此就能完全出来,而且会相当好看。因为没有这些必要铺垫,大学生方在结尾处到发廊偷窥韩的一节就显得非常莫名其妙了。
要想将三角的爱情关系演绎得热热闹闹和神秘悱恻,必须将人物的互动关系作为“主料”来炒。大学生方肯定是挑动两个女人的主要矛盾方,一定是个较有色彩的人物。但影片中此人呆头呆脑,毫无光彩可言,两个女人的爱情也因此成了无源之水和空中楼阁。
影片中没逻辑关系的镜头还有:1,用很长的镜头交代一个年轻旅游者投宿,给观众造成一个新剧情线索的假象,但和剧情一点关系都没有;2,片头在河中行驶的货船,与任何剧情都不搭界,其实镜头从船摇到戏剧主场,也算是个技术噱头;3,用了长达3分钟的摇镜来展示韩家内空洞的屋顶和墙壁,不知道编导要表达什么?DV电影一般是短片,时间是非常珍贵的。虽然长镜头是现在DV爱好者觉得时髦的玩法,但离开剧情去单纯实验,有东施效颦之嫌。4,片中不断出现的“永定旅店”,出现一次交代是梳海家即可,后面的就累赘了。
片中叙事逻辑漏洞多多,不赘。
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