作者：朱勤

　　随着互联网和有线电视的普及，更多导演开始尝试在影片中加入赤裸裸的性爱场面。性爱电影《Baise-Moi》甚至在法国被禁，陈凯歌的《温柔地杀我》可能会成为首部好莱坞体制内制作的包含真实性爱场面的电影。

　　人们习惯于看国外的色情电影，而不是本国的。

　　那些比较胆小的观众已经学会在看到过于暴力的画面时闭上眼睛。但在银幕上出现性爱场面时，又有谁能抵挡住诱惑，把目光移开呢？

　　不管怎样，观众对他们自己的所作所为总是采用双重标准。他们并不满足于银幕上的性爱镜头只出现一个吻，然后马上切换到香烟。我们可能喜欢影片火爆一点，但事实上这些性爱场面往往令人难以忍受，而且很不舒服，和欲望本身一样令人捉摸不透的是，一个人认为性感的在另一个人看来可能就是粗俗。但不宇航局这些性爱场面是丑恶、开放、非现实、太现实、低级还是放纵的，人们总是容易对它们记忆深刻，以至于大家常常整部影片只记住那些令人心跳加速的场景。比如贝尔托鲁奇的《巴黎最后的探戈》。

　　考虑到影片的分级制及大众味，大部分影片直到最近不仅把性感当成是表现爱情的一味添加剂，而把性爱本身留给X级电影及艺术影院。但随着互联网和有线电视的普及，越来越多黄色信息走进普通家庭，于是，开始有更多影片尝试拍摄赤裸裸的性爱场面，如丹麦导演拉斯·凡·提尔的《白痴》，由演员真实表演性爱场面的法国影片《Baise-Moi》，以及获柏林电影节大奖的法国导演Patrice Che Reau的英语对白片《亲密》(Intimacy)等。

　　以上这些影片涉及到的涉足这个危险领域的著名导演使观众和影评家迷糊了。他们可能已经习惯了只在黄色影色中看到像生物解剖家一样清晰直露的性爱特写镜头。在讨论这个主题时，一些电影爱好者和评论家又提出了一个老问题：“这究竟是艺术还是黄色作品？”现在电影人已经有了更多的表现自由，但他们却不得不努力把握含蓄暗示及赤裸裸暴露之间分寸。

　　《Baise-Moi》是根本一本小说改编的。从一开始，他们就很清楚需要拍摄真实的性爱场面。当该片在2000年戛纳电影节一间小厅放映时，影片不时发出的暧昧声音引得记者们都纷纷试图溜进影院。

　　该片在巴黎上映3天后就被禁演了，原因是它的暴力及真实生动的性爱场面。在一个以性开放闻名的国度发生这样的事不是很滑稽吗？以至于在去年6月伦敦的《独立报》上出现了这样一个大家标题：“黄色艺术电影甚至震动法国”。这个标题指出了人们在接受有角色、对白和立场观点的影片中也能包含直露的性爱表现时的尴尬处境。

　　当《Baise-Moi》被禁时，基中一名奋起为其辩护的电影导演是布瑞莱特女士(Ms. Breillat)。她已经有25年拍摄性爱影片的经历。而她99年的影片《浪漫》(Romance)被称为继《巴黎最后的探戈》这后最直露表现性的电影。该片的灵感来自于日本导演大岛诸的《感官王国》。它被称为女权主义知识分子电影，这与被称为后女权主义电影的《末路狂花》是不同的。

　　可能有人会说，抛开政治不谈，评论家会对拍摄性爱电影的女性导演比较宽容。但事实上她们的性别使她们遭到更严厉的批评。而且而瑞莱特女士说：“妇女从小被教育以她们的性征为耻。她们认为自己的身体是一个不吉的地方，是非常可耻的。这使得她们不是反对那些教她们变成这样的人，而反对这些影片。”

　　《Baise-Moi》和《浪漫》只是那些如果去掉性爱场面就不能称之为黄色的影片的两个极端典型。但近几年，各地出现了一大批以性为主题，而不是充当简单的调味剂的影片，包括库布里克的《大开眼界》、王颖的《世界中心》等。

　　大部分这类影片都是在好莱坞体制外制作的。但中国导演陈凯歌的首部好莱坞影片《温柔地杀我》可能会突破这个模式。该片探讨了性与爱之间的不确定关系以及当失去信任时，它们又会变得怎样。这是一部色情惊怵片。

　　当陈凯歌在伦敦剪辑该片期间接受电话采访时，他说和其他好莱坞演员不同，该片两名主演(格兰汉(Graham)和费恩斯(Fiennes))在性爱场面中都全裸，而且有些地方还没有用替身。他还说虽然他们以前从来没有在电影中演出性爱场面的经验，但他尽量不在拍摄过程中给他们太多指导，“看他们是否能自己产生化学反应。”该片将在今秋于美国上映。但现在英国媒体已有报道将其与《亲密》相提并论了。他说：“我不会让观众看没有人想看的东西。”他说这包括女性裸体的正面全景。他还说：“我想让性看起来非常美。”

　　当谈到性爱时，我们并不一定希望他离自己家园太近。当调查显示，观众对性爱场面没多大反应，而且他们反对审查制度时，英国有关部门批准了《Baise-Moi》和《亲密》在该国上映。该部门发言人说：“观众已经习惯了在外语片中看到赤裸裸的性爱，比如《白痴》。但这是首部具有这类镜头的英语对白片。该片中一个相当暴露的镜头是由英国观众从没见过的演员演的。有些观众会觉得这个场面太火爆，尤其是当它是由他们认识的演员演时。”

　　尽管这些影片不尽相同，但有一点是一致的，即暴露的性爱场面可能会使人们谈化你的影片，但这并不意味着它就能在票房上取得成功。在这方面，好莱坞则聪明得多。它用虚饰的性爱为调味剂，吸引观众去看那种生活中不可能发生的浪漫爱情。

　　或许这些影片是想通过真实的性爱场面唤起我们的本能欲望来赚钱。如果说我们已经渐渐习惯于暴力镜头了，但我们还没有丧失被性爱场面震惊、吓倒、挑战和吸引的能力。至少现在没有。布瑞莱特说：“性是电影最后的禁区。”