[主持人]:

　　刚才提到人文关怀，包括拍摄很多底层或者说流浪的题材，其实这是另外一个比较常见的DV创作的主题，包括我们这次专题作品中有很多是反映这方面的，但是包括以前的一些DV赛事和评选展映，从专家口中听到，对这样的题材不是非常看好，从作者原来想的感言，专家看了之后有一些错位，专家觉得学生在拍这个作品的时候，表现出来的，首先他的情感没有融进去，我拍摄一位大嫂街道的清洁工，我只和他待了三天或者一星期，我就拍了一个片子，很多专家对这种人文关怀表现在作品上至少不是特别的完美。包括其他的一些流浪歌手，用非常多的片子拍摄地铁中的流浪歌手，您对这样的现象怎么看？[15:52]

　　[雷蔚真]:

　　可能有一个错位，为什么大学生会愿意去拍这个东西？有一个原理可能是大学生不愿意面对或者不太理解的，对于一个艺术作品来说没有题材限制，不是说我拍一个宏大的壮丽的题材就比拍大学生的小人物学生的生活，这两个东西在表现力、艺术感染力和价值意义上不会因为题材而产生不同，我拍身边一个非常熟悉的朋友、同学或者老师，他完全比你去拍长城、拍黄河、拍中华民族这个大的题材要好，问题不在题材这里。同样的标准我拍小人物、拍底层的，社会边缘人物，问题不在这里，为什么大学生会关注这个？这个值得考虑。[15:53]

　　[雷蔚真]:

　　刚才专家的评价有很对的一面，值得商榷的我后面再说。他说得很正确的一面，像真正有影响的DV作品有一个是《姐妹》，作者跟拍了三年，以至于到后来自己拍了一个获了奖，这个很有意义，改变了人对DV的认识。你看前面的作品《姐妹》用了三年的时间，后面姐妹里的主人公作为作者来创作也是将近一年的创作，他们在时间上够长，这个人对自己的生存现状是非常了解的，他拍同类的人群的时候会有这方面的融合，他可以理解他拍的人，对于大学生来说，他其实是跟小资的群体，你真的放开没有其他的限制，他肯定去风花雪月，肯定是花前月下的题材，肯定是这样的，为什么一拍到纪实作品就开始关注底层的、边缘的人物，这里有一个很有意思的话题，他为什么不拍身边的生活？[15:54]

　　[主持人]:

　　他可能觉得身边的生活太平淡了，但是这次我们征集的作品中有很多是拍摄亲人的作品。有一位作者拍摄自己的父亲，创作的感言里和我说，我觉得拍完了这个作品之后更加明白了父亲的爱，这样的创作的感觉是非常值得提倡的。[15:56]

　　[雷蔚真]:

　　这个很对，他的亲人他是熟悉的，上了大学至少18岁了，和亲人在一起18年了，有一定的拍摄基础，他拍同学，大家天天在一起生活，对他们的情感，同龄人的理解是足够的，记录也方便，所以我提倡大学生拍摄自己能够把握的题材。为什么能够拍自己不熟悉的生活呢？有几个因素，我的分析不完全准确，只是个人看法。[15:57]

　　[雷蔚真]:

　　第一个是这里商业的意识很强的，他觉得这样的题材抓人，他不相信一个平常的题材，他所熟悉的人或事成为媒介和社会认可的题材，同样的人才让专业人士看是很有意思的题材，但是大学生可能看不到，这个是变相的应和，拍上去是很高尚的，大家都人文关怀，但是本质上是商业的。我知道商业体系的人他会抓眼球，我拍发廊妹拍坐台的小姐，青年影像大展有拍这样的，非常灰色的，为什么？他知道这比他熟悉的生活更加抓人。当然还是有支持人文关怀的。第三个是主流媒体不太可能去拍这些题材，恰恰在于DV能够关注的，DV有一个改变过去说生活空间的改变，电视台有讲述老百姓的故事，后来变成讲述老百姓自己的故事，DV是老百姓讲述老百姓自己的故事。一个大空间是不太可能用一个电视栏目代替一个DV创作者贴近的反映一个事，他也不可能和主流电视台抢题材，是被迫的作主流媒体不能做的事。所以我分析三个要素。[15:58]

　　[主持人]:

　　肇茜和同学有没有聊过这个话题，选题的时候选择什么？ [15:58]

　　[肇茜]:

　　作者说的特别好特别感人，结果拍人之后大家觉得没有那么感动，有一个很重要的一点是他没有真正的融到弱势群体的生活氛围中去，他可能听一个流浪歌手，他听流浪歌手口述自己的历史特别感人，但是这段历史已经过去了，没有办法追回来了，但是纪录片最重要的是纪录正在发生的历史，如果你不跟他三个月一年三年你是不可能抓住感人的一点，但是大学生是往往没有这么长的时间拍摄一个DV作品，最多也是跟一个月两个就完事了，很多真正抓人的点是拍摄不到的，只是说通过被记录者口述来达到这个记录的目的，这样感人的程度会差非常多。[15:59]