以中景为界，大远景，远景，大全景和全景可以归为全景系列景别；而中近景，近景，特写和大特写可以归为近景系列景别。全景系列景别，环境占画面的大部分面积，画面容易出情绪，着重表现人物的形体动作，空间比较“实”，由构图色彩和光线产生的画面气氛很重要。相反的，近景系列景别，人物(主体)占据画面的大部分面积，着重表现人物的表情，空间比较“虚”，拍摄角度和光线所产生的画面构图很重要。

图3：明俊雄 (重庆)

　　在我们拍摄过程中需要根据主体的运动变化，镜头的运动而切换镜头的时候，都会对景别的选择产生影响，而且这种变化最终影响到片子的视觉效果和视觉节奏，那么我们为了达到什么样的目的的时候改变我们取景的景别，又如何选择呢？首先，景别的选择会构成影片的叙事风格。全景系列景别的大量使用，将使你的片子趋于写意风格，在第五代的早期影片中，我们看到大量的全景系列景别镜头出现，影片也显得意蕴深远，感觉有浓烈的情感隐藏在不事张扬的镜头后面。近景系列景别的大量使用，会使你的片子纪实性和叙事性增强，故事性增强，人物的喜怒哀乐也被放大，情感很直接。

图4：高 前 (山西)

　　景别的选择还可以用来控制观众的注意力，全景系列是分散注意力的，近景系列是汇聚注意力的。当你由马路的全景切到躺在路中央的钱包时，观众的注意力也就集中到钱包上。当你由一张脸的特写切到站在刑场上的这个人的全景的时候，对环境的注意分散了观众对他脸的注意。

　　景别的选择也在很大程度上控制着影片的节奏，大量全景系列镜头的使用使你的影片显得舒缓松弛，大量近景的使用则使节奏比较快。由远至近的切换加快影片节奏，由近至远的切换则减慢影片的节奏。

　　在我们具体选择不同的景别使用的时候，还要注意画面信息量和镜头长度协调的关系。全景系列因为囊括了环境和主体，信息量较大，近景系列主要是主体，信息量较小。所以全景镜头相应长度要长一些，近景镜头长度要短一些。

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