刘：在《房东蒋先生》中，个性的你和你个性的语言，把沉郁多年的蒋先生的个性也给搅拌出来了。老房要拆的前一天，就是你喝酒回来那天晚上，老头儿竟也跟着你“疯闹”了一回，他猛踢着地上散乱丢弃的杂物，对于舍不得踢的东西，他又小心地拎到一边。而你在一边起哄，骂他窝囊。你不仅纪录了他，也纪录了你自己。这种“二元性”纪录方式，对纪录片创作来说特别有启示意义。通常规则里，许多拍纪录片的人是“躲”在后面不说话的，偶尔提问也会问得特别官腔，特别的四平八稳，像你这样的把自己的个性完全张扬开来，生动地衬托出蒋先生的孤寂、怪异、细腻、温情的人性特征，这样的做法好像不是太多。我便想问你，这种方式是有意为之，还是自然形成的？

　　梁: 问题是我不说话，他就不说话，他不说话我着急，我总得让他说呀，所以我跟平常一样地说。我根本不知道，我声音那么大，说话那么厉害，而且我已经不觉得我在拍他了。再一个我拍完干嘛，我还不知道，我也不知道会有什么用，也没想到是否要公之于众。

　　刘: 要纪录一个人的日常生活和他的内心情绪，选择是非常重要的，考虑过这个问题吗？哪些该拍，哪些不该拍，特别是对细节的纪录，有什么样的纪录原则吗？

　　梁: 我什么都拍，凡是我想到的。早上可以拍一点，从电视台回来可以拍一点，都是有空的时候拍的，你看好多画面都是晚上的，白天的很少。他的生活特别简单，他的生活就这样，日常生活就是这么点东西，没什么选择的了，该拍的都拍了，包括倒垃圾什么的，直到把想起来的东西都拍完了，我也该走了。

　　刘：前后在老头那儿拍了多久，拍了多少盘素材？

　　梁：从2002年9月到2003年春节2月吧，先后去拍了三次，从老头穿T恤拍到老头穿皮夹克、牛仔服的时候。中间一次是去给非洲的片子配音，最后一次是房子要拆了，老头打电话来，我就飞去了。一共拍了24盘。是一盘30分钟，DVCOM的带子。

　　刘：再想知道的是，在你拍摄中遇到什么技术问题吗？怎么解决的？

　　梁：在塞拉利昂的片子里，好多地方只要照度不够，我“啪”就打到“增益”，正黑着的时候，“嘣”就亮了，糟糕透了。 后来做片子的时候，我特别感谢干超，他说你看你又开这个了，让它黑着没关系。老头儿这个片子就没用任何增益，他家里也黑。现在，我用150P就可以用白平衡了，我找了一个窍门，我先打到手动，在室内调好白平衡，到了室外就换到自动，从室外到室内，先自动，一到室内就换到手动，这样画面就不会闪了。好多东西就是这么一点、一点学来的。

[上一页]　[1]　[2]　[3]　[4]　[5]